观察中国音乐文献学的三个维度

发布时间：2021-12-16 14:45

　　文章从三个维度,考察了近年来的中国音乐文献学实践。其一是从操作者的角度,考察了中国音乐文献学的两种形态:以古典文献学为本位的形态,以音乐史研究为本位的形态。其二是从历史文献的角度,考察了音乐文献的文本特征。其三是从母文献与子文献之关系的角度,考察了普通文献对音乐文献学的影响。根据第一项考察,该文提出依据音乐史研究建立问题意识,依据中国史学传统建立学术规范的文献学思路;根据第二项考察,该文提出通过命名和著录来验证音乐文献之性质、通过表述习惯来认识音乐文献之结构、通过类型化倾向来辨别音乐文献之史源的研究方法。该文认为,在中国音乐文献学中存在两种重要的关系:一是音乐研究者、历史研究者这两种人的关系,二是音乐文献、普通文献这两种文献的关系。调整好这两种关系,是未来的中国音乐文献学的重要任务。 

【文章来源】：音乐艺术(上海音乐学院学报). 2019,(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：10 页

【文章目录】：
一、 中国音乐文献学的两种形态
    (一) 以古典文献学为本位的形态
    (二) 以音乐史研究为本位的形态
二、 中国古代音乐文献的文本特征
    (一) 音乐文献的性质与其命名、编纂、著录的特征
    (二) 音乐文献的保存与其版本特征
    (三) 音乐文献的表述习惯与其行文特征
    (四) 音乐文献的史源与其文本的类型化特征
三、 关于中国古代音乐文献的背景文献
    (一) 背景文献的素材来源
    (二) 背景文献的表述习惯
    (三) 背景文献的抄印方式
    (四) 若干特殊的背景文献
四、 简短的结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]《旧唐书·音乐志》的史料来源——兼论唐代乐令[J]. 孙晓晖.  音乐研究. 2002(03)
[2]中国音乐文献学:以杨荫浏为枢纽的两个时期[J]. 王小盾,喻意志.  中国音乐学. 2000(03)



本文编号：3538322