中日筝乐文化的异同

发布时间：2021-12-18 09:09

　　中日筝乐经过千百年的发展,都承载着各自所具有的民族特色。“其源同,其形异”它们走出了两条完全迥异的发展轨迹。中国筝传承二千余年来一直处于自发阶段。筝自秦、汉以来,从中国西北地区逐渐流传到全国各地。到唐朝走向鼎盛,十四、十五弦琴出现在宋、元时期。随着晚清,社会不稳定,筝乐走下坡路,许多琴谱面临失传。五六十年代新的中国筝乐演奏技法出现,但是在这一时期传统古筝艺术逐渐消沉,同时又受到西方音乐文化的影响,对于传统筝乐来说。八十年代以后,现代筝乐中凸现出“西化”的一面,如“新筝乐”。那么,在筝乐创作和表演方面的探索却仍将持续相当长的一段时间。八十年代以后,“新筝乐”出现,这种现代筝乐强调“西方”的一面,所以在这一领域的创作和表演方面的探索持续了相当长的时间。本世纪筝乐,在八、九十年代的发展衍变的基础上开创了筝乐发展的新局面。日本筝乐艺术对于传统文化,它们采用尊重历史原貌为主,在尊重和保护传统的音乐文化的同时,对外来音乐文化也选择彻底接受。正是因为这种积极的态度,所以才融会贯通,他们将日本音乐和西方音乐全方位的融合,孕育出筝乐的新形态,并取得成就,那么在20世纪50、60年代形成灿烂的“日本邦乐”... 

【文章来源】：江西师范大学江西省

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【学位级别】：硕士

【部分图文】：

（3）古筝的定弦与调弦定弦是指把古筝琴弦定到一定的音高位置

中日筝乐文化异同都有着更为科学的系统。“二四谱的乐谱为：二、三、四、五、六、七、八。”在二四谱中，“三、六”两个音是随着音乐表现的需要来改变调式音阶的变化，然后再根据二四谱中的某一个字，通过“轻”、“重”、“活”等演奏手法进行变化而得来。“轻三六调”即轻三轻六（简称轻六调），是其他的各种调式的基础，以 5、6、 1、 2、 3 五个音为骨干音，降 7 、4 作为装饰音用，由于轻三六调的曲调特点，多用于表现轻快、活泼、欢乐而明朗的情绪。（例如图 2.1）

图 2.2“轻三重六调”是随着近代潮州民间音乐演奏中，逐渐发展变化而来的曲调，它亦是运用了带有地方特色和时代特色的曲调，进而丰富了潮州筝乐的表现力。其骨干音为：5、6 、1、2、4，而降 7 和 3 则变为装饰音。“轻三重六”是在“轻三六调”音阶基础上“重”六音，将轻六调和重六调相结合，即用左手将“3”音按成“4”音，把 5、6、1、2、3 五声音阶处理成 5、6、1、2、4 的音阶排列，旋律音阶不移位，但旋律变了。从而使得旋律中既有轻六调（轻三）的特征，又有重六调的韵味。显然这两种曲调的色彩也有所改变，处于轻六调和重六调之间，这种曲调常常表现出清闲、平静、安宁的情绪。（例如图 2.3）

【参考文献】：
期刊论文
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本文编号：3542082