威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究

发布时间：2017-05-24 15:33

  本文关键词：威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：歌剧作为一种综合艺术形式,包含着诸多方面的艺术因素,其中的咏叹调则集中表现了剧中人物的情感和个性,也是形成作曲家创作特色的重要组成部分。所以,掌握作曲家歌剧咏叹调作品的艺术特色,无疑对表演者演唱的成功具有重要意义。由于威尔第和普契尼在歌剧创作领域中的辉煌成就,其咏叹调作品成为许多声乐学习者和演唱者所选择和钟爱的对象,但这种选择在他们还未具备一定的演唱基础和阅历时往往存在着某些盲目性,对其成长是不利的。笔者近年来一直较多接触两位作曲家的女高音咏叹调作品,且本身属女高音声部,因此,本篇论文着意通过对威尔第和普契尼歌剧中的部分女高音咏叹调作较细致的分析,着重比较其艺术风格与演唱特色,使女高音声部的学习者和演唱者在演唱此类作品时有更明确的指导方向和更准确的演唱思维。 文章分为五个部分: 第一章,揭示本论文的选题意义,梳理相关威尔第与普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格和演唱特色的研究现状,明确本论文的研究重点和研究方法。 第二章,简要讲述歌剧作曲家威尔第、普契尼的创作历程与主要成就。 第三章,简要论述威尔第、普契尼由于时代背景的不同而形成的在社会态度方面与艺术审美、创作倾向上的差异。 第四章,先整体论述比较威尔第、普契尼之歌剧艺术风格,后从若干角度对二者歌剧女高音咏叹调之艺术风格作分析比较。 第五章,通过对威尔第、普契尼歌剧女高音咏叹调中若干曲例作较细致的分析,比较二人女高音作品在演唱特色上的差异,并指出演唱此类作品歌唱者之嗓音条件与歌唱阅历的重要性。
【关键词】：威尔第 普契尼 女高音咏叹调 艺术风格 演唱特色
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2005
【分类号】：J616
【目录】：

• 中文摘要4-6
• Abstract6-8
• 威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究8-47
• 第一章 绪论8-9
• 第二章 历程9-12
• 第三章 时代背景与社会、艺术态度12-13
• 第四章 威尔第和普契尼女高音咏叹调艺术风格之比较13-30
• 第一节 威尔第和普契尼歌剧艺术风格概论13-16
• 第二节 威尔第和普契尼歌剧女高音咏叹调艺术风格之比较16-30
• 一、基本因素18-20
• 二、人物特点20-21
• 三、作品的引入21-22
• 四、高潮的形成22-24
• 五、终止方式24-26
• 六、宣叙因素26-28
• 七、伴奏(管弦乐)的写作手法28-30
• 第五章 威尔第和普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较30-47
• 第一节 概述30-31
• 第二节 威尔第和普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较31-45
• 一、《祝你胜利归来》与《晴朗的一天》31-36
• 二、《安宁，安宁》与《为艺术，为爱情》36-40
• 三、《杨柳，杨柳》与《人们叫我咪咪》40-45
• 第三节 演唱条件45-47
• 结语47-48
• 注释48-49
• 参考书目49-51
• 作者学术成果目录51-52
• 附录52-91
• 致谢91

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本文编号：391234