圣—桑第三交响曲研究

发布时间：2017-08-16 18:30

  本文关键词：圣—桑第三交响曲研究

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【摘要】： 圣-桑是法国音乐史上举足轻重的人物,是继柏辽兹之后,德彪西之前最为重要的承接者,驱动着法国纯器乐的复苏与发展。他的第三管风琴交响曲不管是在法国器乐史上,还是世界交响乐史上都是不容忽视的杰出作品。本论文立足于史学、美学、社会学等多重视角对圣-桑及其第三管风琴交响曲做了综合探究和考察。本论文的主体共五个部分,研究内容涉及到19世纪法国交响曲的渊源及现状、圣-桑的交响曲创作历程、影响圣-桑创作的几个因素、第三交响曲本体分析,以及对圣-桑与其第三交响曲的接受与批评。 第一部分主要从19世纪法国交响曲的现状与渊源方面,梳理了圣-桑交响曲创作的时代背景。 第二部笔者阐述了李斯特、生活经历、以及自身知识结构等几个因素对圣-桑的影响。 第三部分主要介绍了圣-桑5部交响曲创作的历程、创作动机,风格特征。 第四部分从主题发展手法,总体结构特征、个性的配器手法、别具一格的管风琴因素等方面对第三交响曲的音乐本体进行了剖析。 最后一部分笔者在自身史学、美学观念的关照下整合了圣-桑同时代的人与历史编纂者对圣-桑及作品的批评与接受,客观地分析了何以如是,并论述了自己的观点,力图给圣-桑及其第三交响曲一个新的客观的定位与评价。
【关键词】：圣-桑 第三交响曲 李斯特 管风琴 接受与批评
【学位授予单位】：西北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2007
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-14
• 一 19世纪法国音乐文中的交响曲现状14-17
• 二 影响圣-桑创作的几个因素17-21
• (一)李斯特及美学思想17-19
• (二)生活经历19-20
• (三)自身知识结构20-21
• 三 交响曲创作历程21-25
• 四 第三交响乐音乐本体分析25-46
• (一)主题发展轨迹25-34
• (二)总体结构特征34-43
• (三)配器43-46
• 1.别具一格的管风琴因素43-45
• 2.音色旋律45
• 3.铜管乐器45-46
• 五 关于圣-桑及其第三交响曲的接受与评论46-49
• 结论49-50
• 参考文献50-53
• 附录:第三交响曲录音名版53-54
• 后记54

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 俞海;形相似而“神”不同——比较李斯特与圣-桑的《死神之舞》[J];贵州大学学报(艺术版);2002年04期

2 姜慧;;圣-桑小提琴作品创作个性与演奏技巧之关系的探讨——以《B小调第三小提琴协奏曲》第一乐章为例[J];贵州大学学报(艺术版);2006年02期

3 孙皓;大师中的“通才”——圣桑[J];视听技术;1995年07期

4 孙宜之;圣桑《第三交响曲》及其录音名版[J];视听技术;1997年01期

5 林海兴;;圣桑与他的第三交响曲[J];音乐爱好者;1989年04期

6 青藤;狂喜的圣诗:圣-桑的第三交响曲[J];音乐爱好者;2004年06期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 王旭青;圣—桑交响诗研究[D];上海音乐学院;2006年

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本文编号：684848