混合音色中的“延音功放”理路——勋伯格《管弦乐曲五首》“色彩”之“配器新说”

发布时间：2017-08-27 21:39

  本文关键词：混合音色中的“延音功放”理路——勋伯格《管弦乐曲五首》“色彩”之“配器新说”

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【摘要】：借用于京君先生的"配器新说"理论,用"延音功放"的现代配器思路,对勋伯格《管弦乐曲五首》的第三乐章"色彩"的音色处理手法进行分析,发现该乐章中混合音色的结合形态及音响特点以"回声法""混响法"为主,兼有少量"脏化激活法"和"飒音式干扰素"的综合运用。作品尽管谱面配器复杂,但思路依然有理可循,用"延音功放"的"配器新说"理论按图索骥,很多声部只是对原型素材在音高音色上的延续、加厚、放大,作品的音色处理条理清晰,来去分明。
【作者单位】： 中国传媒大学南广学院影视艺术学院;
【关键词】： 勋伯格“色彩” 于京君“配器新说” 延音功放 回声法 混响法
【分类号】：J614.4
【正文快照】： 勋伯格的《管弦乐曲五首》(OP.16)创作完成于1909年,此时期正处于勋伯格由调性音乐向序列音乐过渡的无调性音乐时期,这部作品也是作者在这一时期创作的唯一一部大型管弦乐作品。作品第三乐章“色彩”共44小节,4/4拍,中速。该乐章以“音色旋律”的创作特征闻名于世,作品的音高

【参考文献】

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本文编号：746007