论严歌苓小说语言的“正反对比”现象及其文化意蕴

发布时间：2021-08-31 03:11

　　严歌苓作品中始终洋溢着对于"正反对比"式语言的偏好。"正反对比"式语言,指的是在内容和意义上相反、相悖或相互冲突的词汇（包括词和固定短语）、短语及句子,并包含语言功能上的言意相悖。这反映出严歌苓背后源自道家智慧的精髓,凸显出她看待世界的开放性视角和平常心,是她在独立咀嚼取舍的基础上对于道家文化的巧妙化用。 

【文章来源】：天津师范大学学报(社会科学版). 2019,(05)北大核心CSSCI

【文章页数】：7 页

【文章目录】：
一、“正反对比”式语言的分类和功效
    1.“进退之间”——指称性
    2.“荒谬的映衬”——对比性
    3.“吵闹的哑然”——互化性
    4.“是是非非一网打尽”——周遍性
二、“正反对比”式语言的文化意蕴
    1. 松动的指称和对比
    2. 互化后的周遍
    3. 道家思想对严歌苓作品的支撑


【参考文献】：
期刊论文
[1]反义复合词在现代汉语中的词类定位[J]. 张金竹.  语言教学与研究. 2015(06)
[2]严歌苓小说《陆犯焉识》的虚构艺术[J]. 贺晓武.  当代文坛. 2013(01)
[3]严歌苓小说《天浴》:小说语言与电影语言的完美结合[J]. 王苗.  电影文学. 2010(06)
[4]《扶桑》的狂欢化特征[J]. 田俊武,李霞.  社科纵横. 2007(08)

博士论文
[1]论严歌苓：文学的舞者[D]. 蔡小容.武汉大学 2011



本文编号：3374068