“梅村体”歌行与吴梅村剧作的异质同构:题材、主题与叙事模式

发布时间：2017-06-16 03:04

  本文关键词：“梅村体”歌行与吴梅村剧作的异质同构:题材、主题与叙事模式，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：诗歌和戏曲在中国文学史中地位悬殊。正统诗学排斥戏曲的影响,然而明清发达的戏曲文化仍难免渗透到诗歌中。吴梅村既是清初诗坛领袖,又是曲界名手。"梅村体"歌行与其三部剧作在题材、叙事模式、主题上都有鲜明的相似性。即以"易代"为中心,作"传奇化"处理的题材;以时间"前—后"之"安荣—危困"的对比为基本叙事模式;以时代动荡中个人身不由己的悲哀为共同主题。这些相似显示了吴梅村没有严守诗歌与戏曲的尊卑界限,而是倾向于两者的融通。这一方面是清初戏曲抒情化潮流的反映,另一方面也体现了吴梅村诗学观的开放。戏曲的影响增强了"梅村体"包容世情百态的能力;也说明融合不同时代的流行文化或许可以为古典诗歌活力的更新提供动力。
【作者单位】： 四川大学中国俗文化研究所;
【关键词】： 梅村体 临春阁 通天台 秣陵春
【基金】：国家社科基金重大项目“易代之际文学思想研究”(项目批准号14ZDB073)资助
【分类号】：I206.2
【正文快照】： 诗歌和戏曲是中国文学史中性质差异明显的两种文体。诗是正统文学的代表,“典雅”的象征;戏曲脱胎于市井,丢不掉“俚俗”气息。在古人的文体价值谱系中,二者地位相去悬绝:诗处于各种文体等级序列的顶端,曲则被认为难登大雅之堂。虽然这两种文体之间仍不乏交涉,但大体遵循着中

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本文编号：454203