女性主义叙事学视域下的新世纪女性小说论

发布时间：2020-04-11 09:06

【摘要】：21世纪的当代文坛进入创作高峰期,其中许多优秀的文学作品出自女作家之笔。经过20世纪90年代的“身体写作”的风雨磨砺之后,女性写作在进入新世纪之后开始重新思考方向和出路。性别观念的进步,需要突破本质主义重新对两性进行定义。新世纪女性作家并没有刻意强调和张扬女性性别特征,也不给自己冠以女性主义之名。她们将个人生命体验和对当下社会的感知进行结合,以女性独有的温柔情怀和细致情感进行写作。作品普遍呈现鲜明的女性意识和性别特征,用女性自身的眼光看待社会的变迁。女性作家们将独特的女性经验和女性视角的结合,自觉流露出女性气质。在对自身、家庭、社会、民族历史的思考中,尝试用自己的话语去关注以往被忽略、不被关注的边缘。因此,她们的写作形式和内容都在一定程度上与原有的男性写作侧重相不同,作品中表现了新世纪女性在新的形式和性别观念下,对世间万物的看法和思考,传达女性对当下社会问题的思考和批判。新世纪女性作家们如何借助叙述策略,让形式和内容呈现出新面貌,彰显女性作家的女性意识等值得注意。本文将借助女性主义叙事学理论,以新世纪女性作家的长篇小说为例,从叙述视角、叙述话语、叙述声音等几方面为切入点,结合女性意识的表达途径,深入探讨新世纪女性作家们如何通过对叙事形式的选择来构建女性意识,发出女性声音,树立女性权威。论文共分为五个部分,在绪论部分将介绍论文选题的背景和意义,分类总结近年来国内外关于新世纪女性作家长篇小说创作的研究现状和趋势;介绍女性主义叙事学的基本概念,探讨如何通过叙述形式表现女性意识等。介绍本文主要使用的理论基础:女性主义叙事学。最后厘清本文研究计划,即本文的研究目标和内容,以及在研究过程中发现的创新点和难点。论文的第一章分析作家如何通过对主人公视角、主人公兼叙述者视角和叙述者视角的选择和使用来构建女性意识。不对视角的性别进行区分和选择,单纯从不同视角来探讨作者的意识形态表达。在《奔跑的火光》《轻重》中主人公视角的使用向读者展现了人物真实内心,叙述内容显得真实可靠,更易让读者产生理解和同情。《拐弯的夏天》《好儿女花》等作品主人公兼叙述者视角的交替使用展现了人物在成长过程中的变化,在此过程中读者也伴随着人物的成长实现自我提升。《流年物语》《房思琪的初恋乐园》对叙述者视角的使用则更具有权威性和距离感,有利于更全面的掌控不同人物的际遇,让读者更易接受和认同其中的女性意识。第二章是通过分析作者对自由间接引语的使用,探讨其对构建女性意识产生的重要作用。不同语境之下,对自由间接引语的使用,将会产生不同叙述效果和审美意趣。在《邮购新娘》《陌上》等作品中,自由间接引语的使用模糊了叙述者与人物的关系,加强了读者与作品之间的联系,增强了读者对人物的理解和同情。而在《婚姻》中多处以反讽的修辞表现出人物内心真实状态,增加阅读难度的同时也利于表现女性意识。自由间接引语在《轻重》《邮购新娘》中又起到了收拢线索以待表达主题的作用。自由间接引语的多种作用实现女性对平等独立自由的表达。第三章探讨叙述声音与话语权威树立之间的关系。女性主义叙事学将叙述声音划分为作者型叙述声音、个人型叙述声音和集体型叙述声音三种类型。其中,集体型叙述声音是最具有创新性的理论。某一声音或多种声音发声,在保有群体之间的差异性和多样性的同时发现相同或相似性。本章结合不同类型的具体作品,分析集体型叙述声音与女性意识建构之间的密切关系,探讨女性作家如何通过集体型叙述声音中的单言、共言、轮言等不同形式发出女性人物和底层人物的话语声音,将这些渴望被关注和尊重的群体意识表达给读者。论文的最后一部分为结语,总结新世纪女性文学创作时使用不同叙述策略表达女性意识的关系和作用。新世纪女性文学创作关注范围更广阔,叙述形式和内容更加多元。她们很少以女性主义表现自己,但通过间接的叙述方式和对性别关系的重新思考,达到了对女性意识的有效表达,以及对女性话语权威的建构。
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：I207.42

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