新时期以来《文心雕龙》创作论阐释之研究

发布时间：2017-03-24 14:02

  本文关键词：新时期以来《文心雕龙》创作论阐释之研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：《文心雕龙》是中国古代文学理论史上最具影响力的文学理论巨著,它论述广泛,体系完整,见解深刻,具有丰富的理论内涵和鲜明的民族特色。经过历代学人们的不断阐释,“龙学”研究在当代已经成为一门国际性显学。《文心雕龙》创作论,亦即刘勰所谓“割情析采”部分,是其理论之精华所在。20世纪80年代以来,随着“龙学”研究的繁盛,创作论的研究也趋于系统化。阐释者们以自己独特的“视域”,对创作论从各个角度进行阐释,这一过程即阐释学中的重要概念——阐释循环。有关《文心雕龙》创作论的研究资料和研究成果极为丰富,然而,以新时期以来创作论的阐释历程为对象,研究《文心雕龙》阐释特色和阐释循环,进而深入把握其理论价值,仍是一个薄弱环节。时代风尚的影响,学术思想的解放,文学创作的繁荣,是《文心雕龙》应运而生的时代背景。创作论的理论内涵主要包括:文学创作的主体和客体;艺术构思的特点、规律和价值;作家个性与作品风格;内容与形式关系;语言修辞等艺术技巧。新时期《文心雕龙》创作论的阐释历程和主要研究成果体现在三方面,一是校注和译注中的创作论研究;二是文学理论专著中的创作论研究;三是单篇论文中的创作论研究。不同研究者的研究方法、视角、目的和结论虽各不相同,却有一定的内在联系。纵观整个阐释历程,阐释者的阐释共性在于,都要经历感受到理解再上升到评价的一般过程。具体阐释过程中,都会采取各种方法以保证阐释的客观性。然而,由于时代因素和个人因素影响,阐释者会有意或无意地放大和遮蔽某些理论,即阐释的局限性。由以上各点可以得出结论,新时期创作论的阐释历程即阐释循环过程。其中包括创作论的部分与整体的循环,阐释者与创作论的循环,现在的阐释与过去的阐释之间的循环。创作论阐释循环的积极意义在于产生新的意义和理解,并拓宽创作论的研究领域。将《文心雕龙》创作论阐释循环与西方阐释循环相比较,将西方优秀的阐释循环理论为我所用。二者的共性在于,阐释者的历史性都是不可抹煞的存在,且阐释循环的走向都是本真意义的无限接近和新意义的产生。但由于中西方地域、历史、文化等巨大差异,中西方阐释循环也具有本质差异,即各自相异的本土特色和阐释者在阐释循环中的地位差异。通过分析二者异同,可以为中国古代文论的现代阐释提供启示,首先,阐释古代文论应注重创新性内涵的阐发;第二,对于西方优秀文艺理论的运用,应该在平等对话的基础上注重本民族传统思维和言说方式的阐发。
【关键词】：新时期 《文心雕龙》 创作论 阐释历程 阐释循环 古代文论
【学位授予单位】：陕西理工学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：I206.2
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-10
• 绪论10-16
• 一、《文心雕龙》的形成背景10-12
• 二、《文心雕龙》创作论的范畴12-13
• 三、本课题的研究意义、研究方法和创新点13-16
• 第一章 《文心雕龙》创作论的理论内涵16-26
• 第一节 文学创作的主体与客体16-18
• 一、研阅以穷照——文学创作的主客体16-17
• 二、情以物迁，辞以情发——主客体的关系17-18
• 第二节 文学创作过程18-24
• 一、文学创作的发生阶段18-19
• 二、文学创作的构思阶段19-20
• 三、文学创作的物化阶段20-24
• 第三节 文学创作的审美价值追求24-26
• 一、风骨——文学作品思想和语言文辞之美学要求24
• 二、为情而造文——文学作品思想内容和语言形式之关系24-26
• 第二章 新时期以来《文心雕龙》创作论的阐释历程26-48
• 第一节 校注和译注中的《文心雕龙》创作论研究26-28
• 一、杨明照《文心雕龙校注拾遗》26-27
• 二、周振甫《文心雕龙注释》27-28
• 三、吴林伯《文心雕龙义疏》28
• 第二节 文学理论专著中的《文心雕龙》创作论研究28-42
• 一、创作论专题研究著作28-30
• 二、《文心雕龙》总体研究专著中的创作论研究30-39
• 三、论文集中的《文心雕龙》创作论研究39-40
• 四、文学批评史中的《文心雕龙》创作论研究40-42
• 第三节《文心雕龙》创作论的单篇论文研究42-48
• 一、创作核心思想及理论体系研究42-43
• 二、创作论个别篇目及其重要理论研究43-48
• 第三章 《文心雕龙》创作论阐释之阐释48-62
• 第一节 新时期以来《文心雕龙》创作论阐释的特色48-54
• 一、接受到理解再上升到评价的一般阐释48-50
• 二、具体阐释过程中客观性的保证50-52
• 三、新时期以来《文心雕龙》创作论阐释历程的内在演变52-54
• 第二节 新时期以来《文心雕龙》创作论阐释的局限性54-57
• 一、被放大的《文心雕龙》创作论54-55
• 二、被遮蔽的《文心雕龙》创作论55-56
• 三、遮蔽与放大的深层原因及解决方法56-57
• 第三节 新时期《文心雕龙》创作论的阐释循环57-62
• 一、刘勰的意图与《文心雕龙》创作论的意图和阐释者的意图57-58
• 二、《文心雕龙》创作论阐释循环的具体内涵58-59
• 三、《文心雕龙》创作论阐释循环的现代意义59-62
• 第四章 《文心雕龙》创作论阐释循环与西方阐释循环之比较62-70
• 第一节 《文心雕龙》创作论阐释循环与西方阐释循环的共同性62-64
• 一、不可抹煞的存在——阐释者的历史性62-63
• 二、阐释循环的走向——本真意义的无限接近和新意义的产生63-64
• 第二节《文心雕龙》创作论阐释循环与西方阐释循环的差异性64-66
• 一、各自相异的本土特色64-65
• 二、阐释者在阐释循环中的地位差异65-66
• 第三节 从新时期《文心雕龙》创作论阐释循环看古代文论的现代阐释66-70
• 一、古代文论创新性内涵的探寻67-68
• 二、全球化学术视野下对西方优秀文艺理论的合理运用68-70
• 结语70-72
• 参考文献72-76
• 攻读硕士学位期间取得的科研成果76-78
• 致谢78

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