网络文学终将突破审美认知的同温层

发布时间：2020-10-17 13:46

　　 正一、网络文学研究之路:奇特而梦幻胡疆锋(以下简称"胡"):我们知道,您是台湾网络文学~([1])的代表人物,创下了多项记录:出版台湾第一本网络文学研究专著《台湾数位文学论》,创办和主持文学网站"诗路:台湾现代诗网络联盟"(1996),创办台湾第一个数位文化中心(2001),最早主编出版网络诗年度诗选(1999),最早开始为《台湾文学年鉴》撰写数位文学的年度综述(1998),同时也是撰写次数最多的学者,主持台湾第一个"台
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也因为上述经历,东华大学华文文学系颜崑阳教授发现了我,在我博士还未毕业,且博士学位和文学无关的情况下,邀请我共同担任“文学传播”课程的授课教师,讲授“网络文学”。东华大学也是在台湾首开“文学传播”“网络文学”等相关课程的大学。2000年我拿到了博士学位后,东华大学没有顾虑我的专业不对口,给予我一个工作机会。我一生最崇拜的作家杨牧先生(2)也是花莲人,我沉浸在如梦般的喜悦中,想着人生真是充满各种巧合。胡:我看过您主编的《全球化下两岸文创新趋势》,这应该也是您的传播政策研究的延续吧,这些经历是否也成就了您的网络文学研究?

胡:“数位文学”这个术语在大陆不太常用,大陆出现最多的是“网络文学”,偶尔有一些学者使用“数码艺术”“电子艺术”。据我所知,自从您的《台湾数位文学论》出版后,台湾学者大多都沿用了“数位文学”这个说法,不过仍然有少数学者坚持使用“网路/网络文学”(孟樊、向阳、李顺兴等)、“电子文学”(陈征蔚),或者网路/数位文学混用(张政伟)。您现在怎么看这个术语的界定?须:我对这些术语都持开放态度。当初我也是在和他人的辩论中确定使用“数位文学”一词的,原因有以下四方面:其一,早在网络昌行前,现代诗的作者就已经运用/模仿数位语言的形式进行前卫书写,其努力与启发性不容忽略;其二,网络是新型态的传播工具,在文学论述上,一般不会以媒介名称视为一种特殊文类或文体,尤其那些利用BBS传播的诗文,绝大多数与平面媒体并无太大的区别,很难称为一种新文类;其三,含有非平面印刷成分并以数位方式发表的文学作品,不见得只能在网络上展现,同样可以通过光盘出版,或以脱机计算机陈列。其四,用“网络”很难涵盖全数的数位科技形式。

须:大约在1996年时,我开始思考跨媒体创作的可能。我因缘际会地完成了一系列的实验性作品,有十几个作品算是台湾比较早的数位文学,通过动画、flash、JavaScript的程序语言去做互动诗歌,如《追梦人》就是让读者填写问卷,问题包括:你最害怕的天灾、你失恋会难过几天、道别时会说什么等,填入的答案最后会成为一首诗的几个单词,组合出一首完整的情诗,主要的意象由读者提供。我在《台湾数位文学论》里讨论过网络对文学创作的影响,当时,我看到了西方的转变和台湾现状的展现,我也和台湾做多媒体的实验者有过互动,我们发现,网络对我们的文字写作、诗的形式会造成一定的冲击,要考虑到诗歌的电子化的问题。同时,我也和艺术家合作过一些公共艺术。胡:我记得您为台北诗歌节策展过“新诗电电看”和“电纸诗歌”,邀请跨界的诗人与艺术家在中山堂参加数位诗与影像诗的实验。
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