从“无名视觉绘画”到“精英艺术”——浅谈唐代女性题材绘画演变

发布时间：2025-06-04 01:02

　　 "士女"一词使用最早是在9世纪的唐代,而事实上唐代的女性绘画题材早在唐初就已经在继承隋代"秀骨清像"和"面短而艳"的审美基础上开始发展,并在武周、开元时期形成了丰肥妍美的审美风格,同时一些流行化的士女画范式也在这两个时期出现,并得到进一步巩固,同时,在更大范围内传播。通过对唐代墓葬壁画、线刻中的女性主题绘画和唐代仕女绘画的对比可以得知,早在张萱、周昉之前,就已经有画家在创作类似的女性绘画题材,并且在不断的绘画实践中完善、丰富、范式化女性题材的绘画。但是张萱、周昉等在此基础上,既对流行的女性题材加以继承,也对其进行了艺术提升。通过张萱、周昉等精英画家对此类题材的艺术提升和转化,唐代女性主题绘画完成了从"无名视觉绘画"到"精英艺术"的转变。

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图21美女屏风陕西长安县南里王村唐墓壁画

19);这些都带有明显的成熟后的盛唐时期仕女形象特点。而到了天宝五年(746年)王贤妃墓中的石椁线描仕女图(图20)，“不但肥胖甚至可以说是臃肿”。从左至右:图16韦泂墓道西壁高髻仕女图17韦询墓外壁东向南间线刻图18李宪墓甬道东壁壁画图19苏思勖墓壁画图20王贤妃墓石椁线刻(李....

以永乐公主墓壁画和懿德太子墓壁画为代表的这一时期的壁画中(图9、图

鍪逼诘奶氐?。而在后续的发展中，“面短而艳”将得到进一步的发展，并成为唐代审美的主要特征。(二)第二阶段:武周时期。1．更为偏胖的脸形和体态。武周之后的永泰公主墓(706年)、懿德太子墓(706年)与章怀太子墓(706年)的壁画、线刻侍女形象，体态健康、脸盘圆融多肉，继续承袭和发....

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