大同云冈石窟的空间设计研究
发布时间：2017-09-04 16:22
本文关键词：大同云冈石窟的空间设计研究
【摘要】：一千五百多年以前,鲜卑族统治的北魏是中国佛教最盛行的时期之一。为了加强佛教思想的传播,鲜卑族统治者建立了大量的石窟建筑群,云冈石窟是其中的典型代表。 云冈石窟坐落在大同城西环境秀美的武周山上,是中国著名的四大佛教石窟建筑之一,北魏时期的皇家建筑典范,同时也是佛教文化传入中国早期的典型代表。 云冈石窟在不同时期呈现不同的艺术风格。早期以昙曜主持开凿的大像石窟为代表,以高大、庄严的佛像和宽畅开阔的空间象征皇家帝王的庄重和威严。到鼎盛时的中期,石窟的空间设计一度呈现双窟的流行趋势,装饰愈显华丽,题材更加丰富,雕刻和设计围绕那个时代展开。到后期石窟艺术在民间风靡一时,都城从平城(今大同)迁到洛阳之后,皇家建造石窟的风尚逐渐走向民众,由达官显贵到众多大众百姓,众多宗教信奉者开始布施开凿石窟,于是在武周山的西部出现了各式各样的小型洞窟,其主题除了有之前流传下来的“三世佛"造像,还有象征当时冯太后掌权的“二佛并坐”的造像主题。佛教造型也从之前的敦厚、高大、演变成“瘦骨清像”的造型风格,造型风格逐渐形成中国独特的风格,也体现出佛像思想的深入人心和汉化盛行的影响。 从空间设计的角度来讲,中国固有的传统建筑风格,必然会与印度佛教文化高度融合,在建筑材料、工艺、技术的使用上呈现出新的空间布局和分割方式。从以塔为中心的原始印度佛教寺庙布局,到结合中国的传统四合院制建筑样式,逐步由殿取代塔,形成以殿为中心空间设计理念,整个演变过程在云冈石窟都有集中的反映。随着时代的变迁,云冈石窟在不同历史时期呈现出各自典型的设计思想和风格样式,其风格特点代表着时代、宗教、民族、地域等多元化的元素,早期z６缕率浇ㄖ健㈥勇抟帐醴绺裨煨偷染惺道，
本文编号：792568
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