筝曲《西部主题畅想曲》艺术风格与演奏诠释
发布时间：2021-07-27 18:47
《西部主题畅想曲》在2012年一经出版便受到广泛喜爱,成为古筝专业赛事上的高频曲目、指定曲目,是当代筝曲中具有西域音乐风格的又一典型之作。本文以笔者音乐会中演奏的《西部主题畅想曲》为研究对象,从音乐本体的定弦、曲式结构、节奏节拍,织体结构、带腔性乐音的特点和音乐形象的研究深度挖掘此作品的独特西域音乐艺术风格,又从古筝与钢琴技法交融性、织体结构特点下的力度变化、肢体舞蹈性气息变化性三方面论述《西部主题畅想曲》的演奏诠释,最后总结笔者在研究并演奏该作品时引申的对当代古筝音乐作品与演奏的思考,为当代古筝作品研究添砖加瓦。
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：37 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图11两小节的连接开始情绪悠扬地再现段（197-222），旋律声部是小快板第二段
硕士学位论文14图19图20复调音乐织体则是声部之间的旋律是不同的，各声部相对独立又相互联系，在《西部》中作者加入了复调的织体手法增添了乐曲的技巧性与特点性。在图21中77小节旋律声部是如歌的抒情长摇强调G音的半音旋律而左手的伴奏是分解的琶音旋律强调F、降B、C、降D突出跳跃感两个声部形成对比，体现复调音乐织体特点。图21支声音乐织体介乎于主调复调之间，其定义具有不定性，同一旋律织体同时类似齐奏时倾向主调音乐称为纵向支声，同一旋律织体不同时倾向复调音乐称为横向支声。在《西部》中如图22图23为纵向支声，两声部同时进行同一旋律演
筝曲《西部主题畅想曲》艺术风格与演奏诠释19图26二、伴奏织体与复调体现钢琴演奏特点全曲可见大量的钢琴技法中常用的分解和弦与柱式和弦伴奏，丰富音乐的密度与厚度。如图21中变奏部分第二段，左手是由F、降B、C、降D四音组成的分解和弦呈现波浪形旋律线条，与旋律声部形成复调。在演奏过程中应当做好手指的预备，保证音之间的连贯性与颗粒性。柱式和弦大量使用如图7、8、17中都有体现，以左右手四度五度八度等音程同时奏响达到形成柱式和弦音效，使得音乐的空间饱满，声音立体感强，演奏时要注意每个音的力度均匀，使声音效果统一。如图27表情术语作者标记了左手铿锵有力地，体现作品对左手的手指力度与技巧性有较高的标准，演奏者要对左手的灵活度力度速度多加练习。古筝演奏者中往往右手要比左手技巧能力强，作品在创作也多为右手主旋律，而钢琴很多作品是复调织体，双手的演奏能力要求较高，这首作品突出了这一特点。
【参考文献】：
期刊论文
[1]《西部主题畅想曲》的音乐特色分析[J]. 林芳宇. 北方音乐. 2019(20)
[2]浅析古筝演奏技法的合理运用——以《西部主题畅想曲》为例[J]. 康奕洁. 艺术评鉴. 2018(21)
[3]论古筝曲《西部主题畅想曲》中西域音乐风格的具体体现[J]. 邰显然. 北方音乐. 2017(12)
[4]十二木卡姆研究综述（1949-2015）（一）[J]. 韩芸霞,肖学俊. 新疆艺术学院学报. 2017(01)
[5]阿拉伯音乐体系对新疆维吾尔族音乐的影响[J]. 王时. 中国民族博览. 2015(12)
[6]浅析筝曲《西部主题畅想曲》中西域音乐风格的具体体现[J]. 陈静. 北方音乐. 2015(16)
[7]论西域曲风在古筝中的运用及特色——以《西部主题畅想曲》等为例[J]. 葛笑然. 音乐时空. 2015(13)
[8]浅析古筝曲《西部主题畅想曲》的音乐特色[J]. 刘郁强. 黄河之声. 2014(12)
[9]从金钟奖获奖作品看当代筝曲创作[J]. 刘方. 中国音乐. 2012(03)
[10]木卡姆音乐的形成、发展及其相关问题[J]. 关也维. 新疆艺术学院学报. 2006(04)
博士论文
[1]从维吾尔语外来词看相关文化对维吾尔族文化的影响[D]. 徐彦.新疆大学 2014
硕士论文
[1]维吾尔族风格筝曲的音乐特点与演奏诠释[D]. 刘碧玥.武汉音乐学院 2019
[2]现代筝曲中新疆音乐元素的体现[D]. 庄纯智.上海师范大学 2019
[3]古筝曲《西部主题畅想曲》的音乐风格及演奏技巧研究[D]. 卢鑫蕊.吉林艺术学院 2019
[4]五首新疆风格古筝作品的音乐分析研究[D]. 王卉.内蒙古师范大学 2018
[5]新疆木卡姆音乐元素在现代筝曲中的运用[D]. 吴夏蓉.江西师范大学 2018
[6]筝曲《西部主题畅想曲》表现手法的创新[D]. 朱诗琳.福建师范大学 2018
[7]以《西部主题畅想曲》为例解读当代新疆风格筝曲的艺术感染力[D]. 郑婉依.吉林艺术学院 2018
[8]筝曲《西部主题畅想曲》探究[D]. 张骏艺.天津音乐学院 2016
[9]试论新疆木卡姆及其对新疆民族音乐的影响[D]. 车翔.重庆大学 2016
[10]创作筝曲的新疆风格特征及演奏技巧探析[D]. 陈樱丹.武汉音乐学院 2014
本文编号：3306341
【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校
【文章页数】：37 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图11两小节的连接开始情绪悠扬地再现段（197-222），旋律声部是小快板第二段
硕士学位论文14图19图20复调音乐织体则是声部之间的旋律是不同的，各声部相对独立又相互联系，在《西部》中作者加入了复调的织体手法增添了乐曲的技巧性与特点性。在图21中77小节旋律声部是如歌的抒情长摇强调G音的半音旋律而左手的伴奏是分解的琶音旋律强调F、降B、C、降D突出跳跃感两个声部形成对比，体现复调音乐织体特点。图21支声音乐织体介乎于主调复调之间，其定义具有不定性，同一旋律织体同时类似齐奏时倾向主调音乐称为纵向支声，同一旋律织体不同时倾向复调音乐称为横向支声。在《西部》中如图22图23为纵向支声，两声部同时进行同一旋律演
筝曲《西部主题畅想曲》艺术风格与演奏诠释19图26二、伴奏织体与复调体现钢琴演奏特点全曲可见大量的钢琴技法中常用的分解和弦与柱式和弦伴奏，丰富音乐的密度与厚度。如图21中变奏部分第二段，左手是由F、降B、C、降D四音组成的分解和弦呈现波浪形旋律线条，与旋律声部形成复调。在演奏过程中应当做好手指的预备，保证音之间的连贯性与颗粒性。柱式和弦大量使用如图7、8、17中都有体现，以左右手四度五度八度等音程同时奏响达到形成柱式和弦音效，使得音乐的空间饱满，声音立体感强，演奏时要注意每个音的力度均匀，使声音效果统一。如图27表情术语作者标记了左手铿锵有力地，体现作品对左手的手指力度与技巧性有较高的标准，演奏者要对左手的灵活度力度速度多加练习。古筝演奏者中往往右手要比左手技巧能力强，作品在创作也多为右手主旋律，而钢琴很多作品是复调织体，双手的演奏能力要求较高，这首作品突出了这一特点。
【参考文献】：
期刊论文
[1]《西部主题畅想曲》的音乐特色分析[J]. 林芳宇. 北方音乐. 2019(20)
[2]浅析古筝演奏技法的合理运用——以《西部主题畅想曲》为例[J]. 康奕洁. 艺术评鉴. 2018(21)
[3]论古筝曲《西部主题畅想曲》中西域音乐风格的具体体现[J]. 邰显然. 北方音乐. 2017(12)
[4]十二木卡姆研究综述（1949-2015）（一）[J]. 韩芸霞,肖学俊. 新疆艺术学院学报. 2017(01)
[5]阿拉伯音乐体系对新疆维吾尔族音乐的影响[J]. 王时. 中国民族博览. 2015(12)
[6]浅析筝曲《西部主题畅想曲》中西域音乐风格的具体体现[J]. 陈静. 北方音乐. 2015(16)
[7]论西域曲风在古筝中的运用及特色——以《西部主题畅想曲》等为例[J]. 葛笑然. 音乐时空. 2015(13)
[8]浅析古筝曲《西部主题畅想曲》的音乐特色[J]. 刘郁强. 黄河之声. 2014(12)
[9]从金钟奖获奖作品看当代筝曲创作[J]. 刘方. 中国音乐. 2012(03)
[10]木卡姆音乐的形成、发展及其相关问题[J]. 关也维. 新疆艺术学院学报. 2006(04)
博士论文
[1]从维吾尔语外来词看相关文化对维吾尔族文化的影响[D]. 徐彦.新疆大学 2014
硕士论文
[1]维吾尔族风格筝曲的音乐特点与演奏诠释[D]. 刘碧玥.武汉音乐学院 2019
[2]现代筝曲中新疆音乐元素的体现[D]. 庄纯智.上海师范大学 2019
[3]古筝曲《西部主题畅想曲》的音乐风格及演奏技巧研究[D]. 卢鑫蕊.吉林艺术学院 2019
[4]五首新疆风格古筝作品的音乐分析研究[D]. 王卉.内蒙古师范大学 2018
[5]新疆木卡姆音乐元素在现代筝曲中的运用[D]. 吴夏蓉.江西师范大学 2018
[6]筝曲《西部主题畅想曲》表现手法的创新[D]. 朱诗琳.福建师范大学 2018
[7]以《西部主题畅想曲》为例解读当代新疆风格筝曲的艺术感染力[D]. 郑婉依.吉林艺术学院 2018
[8]筝曲《西部主题畅想曲》探究[D]. 张骏艺.天津音乐学院 2016
[9]试论新疆木卡姆及其对新疆民族音乐的影响[D]. 车翔.重庆大学 2016
[10]创作筝曲的新疆风格特征及演奏技巧探析[D]. 陈樱丹.武汉音乐学院 2014
本文编号：3306341
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