庞薰琹中国传统图案再创作研究

发布时间：2021-07-31 07:44

　　在全球化时代,人们认识到“民族的才是世界的”。在中国设计现代化的过程中,如何找到自我身份价值的认同,如何在跨文化视野中寻找具有自我文化特性的艺术?创作出中国现代设计?庞薰琹所处的时代正是中西方文化开始全面碰撞的时代,庞薰琹对中国传统图案的实践探索,为我们探索这一问题提供了独特视角。中国传统图案在追求时代文化的过程中,凝结在图案中的视觉形式,彰显了特定的文化身份,被用于建构中国传统文化,成为具有抽象“所指”的符号。作为我国传统文化的重要载体,其特殊的形式与复杂的社会意识相关联,承载着“活泼、勇敢、热情、正直”的民族情感。本文通过系统梳理上个世纪庞薰琹留学经历、思想的渊源,及其回国初期“现代派”绘画的的实践探索、对传统艺术的再审视,进一步分析其中国传统图案的创新成果——《中国图案集》。庞薰琹虽然受到西方艺术的影响,但他选择性地采纳了其中的思想观念和表现方法,吸收进自己的艺术创作中。立足传统文化选择性地采集,从中国传统图案中提取民族的形式,将隐蔽的文化特性显现出来,创造性地现代化诠释。他作品的形式反映了凝聚在中华民族血液里的精神情感,洋溢着不折不扣的中国情结和东方风骨,在特殊的历史时期激发了... 

【文章来源】：山西大学山西省

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

巴黎“世界装饰艺术博览会”宣传画（图片来源：百度图片）

2.3 西方现代派绘画西方现代艺术的发展与西方社会的进程紧密相连，伴随科学的进步，欧洲进入工业时代，社会飞速发展，思想、艺术领域也发生了重大变化。20 世纪正值“欧洲现代艺术激变的时代，野兽派、立体派已经成为经典，巴黎派、超现实主义、抽象主义正红火”②。这些现代艺术流派摒弃西方传统写实绘画以焦点透视客观再现三维空间，而是用解构和建构的方法呈现出形式主义的探索，强调艺术家的主观感受，注重心灵的深度感受与情感表达。西方现代艺术的共同特征就是非常注重“形式”，“形式”本身也被认为是审美的对象和欣赏的内容，克莱夫·贝尔甚至将艺术认为是“有意味的形式”。

2.3 西方现代派绘画西方现代艺术的发展与西方社会的进程紧密相连，伴随科学的进步，欧洲进入工业时代，社会飞速发展，思想、艺术领域也发生了重大变化。20 世纪正值“欧洲现代艺术激变的时代，野兽派、立体派已经成为经典，巴黎派、超现实主义、抽象主义正红火”②。这些现代艺术流派摒弃西方传统写实绘画以焦点透视客观再现三维空间，而是用解构和建构的方法呈现出形式主义的探索，强调艺术家的主观感受，注重心灵的深度感受与情感表达。西方现代艺术的共同特征就是非常注重“形式”，“形式”本身也被认为是审美的对象和欣赏的内容，克莱夫·贝尔甚至将艺术认为是“有意味的形式”。

【参考文献】：
期刊论文
[1]陈之佛对图案理论的学术贡献[J]. 陈池瑜.  艺术学界. 2019(01)
[2]关于庞薰琹《图案问题的研究》的思考[J]. 刘咏松.  美与时代(上). 2019(01)
[3]中国图案艺术综述[J]. 张抒.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2018(01)
[4]现代性视野中的庞薰琹装饰艺术研究[J]. 平凡.  南京艺术学院学报(美术与设计). 2017(03)
[5]从符号学角度再读中国传统图案的文化意蕴[J]. 李淳,陶晋.  艺术与设计(理论). 2012(07)
[6]浅析康定斯基的色彩理论及实践[J]. 陈铁梅.  内蒙古艺术. 2012(01)
[7]论近代中国艺术设计留学生与中外艺术设计交流[J]. 郑立君.  美育学刊. 2010(01)
[8]庞薰琹与中国图案艺术研究[J]. 周爱民.  文艺研究. 2010(04)
[9]西方油画中的主观性色彩[J]. 宋小青.  河北理工大学学报(社会科学版). 2009(05)
[10]南北朝时期忍冬纹样的特征及时代背景[J]. 吴春年.  黑龙江史志. 2009(15)

硕士论文
[1]庞薰琹传统装饰图案艺术研究[D]. 金菊.河北大学 2014



本文编号：3313070