“限制”在舞剧创作中的应用研究 ——以作品《丛》为例

发布时间：2021-12-25 01:20

　　随着人们对舞蹈审美要求的逐步提高,编舞技法日益受到重视。"限制"是编舞技法的方法之一,是编导对作品在表现形式上的限定。"限制"对于舞蹈创作而言是一种突破,编舞技法"限制"更多的关注到挖掘身体本身的可能性,也引领着创作打破束缚而获得无限的解放。本研究以舞剧《丛》为例。探究编舞技法中的"限制"在舞蹈作品中运用,使舞蹈编导能够在实际创作中综合、合理使用限制手法。同时,也将限制作为一种先行观念,让它与作品题材、主题、道具创意、表现手法有机结合,力图创作出新颖又使人印象深刻的舞蹈作品,以期为今后“限制”在舞蹈作品中的运用提供可参考的理论依据。 

【文章来源】：上海体育学院上海市

【文章页数】：19 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《相识》舞段直线调度

《浪漫》舞段光圈内

括躲闪、猜测、羞涩、跟随等，也和单一的调度相得益彰，更容易让观众专注在舞者和表达的淡淡的情愫中；同时直线调度，也隐喻回忆的美好。另外，在侧光的投射下，设计有一个人背光、多横线调度，衬托静谧的色彩，较符合淡淡的邂逅，不飞扬不飘荡(如下图1)。在《浪漫》舞段编创中，将双人舞限制在舞台中央的小光圈内，双人舞全程无调度，语汇限制道具移动和演员调度的前提下，静止调度给人清晰、深刻的印象。在有限的空间内巧妙地转化情景，且不显出被限制的痕迹（如下图2）。图1《相识》舞段直线调度图2《浪漫》舞段光圈内图3《相依》舞段《相依》舞段，双人舞在一度空间中表现缠绵，群舞直线调度，暗示在荷尔蒙消失后，热恋期回归平淡状态，两两相随，一人脱离便会失衡（如上图3）。作为一种编舞技法，在空间限制上，《丛》的编创避免过于单调、压抑，选取了全剧中部分段落与“限制”调度手法相结合的研究尝试，希望作品呈现出看似无心，实则有意“限制”之感。4．“限制”与身体语言在进行身体语言限制的编创时，主要应用在第一幕《甜蜜》、《相依》舞段。《甜蜜》舞段在光圈里和凳子上完成，在单一的注意力上，如何让舞蹈语言给人深刻且有较强涵盖性是编创过程中重中之重。在欢乐诙谐的音乐衬托下，语言运用小关节的律动、颤动表现两人热恋期的蠢蠢欲动。将双人舞限制在光圈内，语汇的情景做了多次转化，从约会的长椅变成游玩兜风的汽车，最后结束在双人床，在有限的空间内不显出被限制的痕迹；语汇挖掘俏皮生动，把在爱情里的所有狗粮撒荆《相依》舞段双人舞限制在一度空间，群舞直线调度的同时重点限制了舞蹈语言：身体必须有力与力的真实接触下完成。在此段是为下一段的《矛盾》做铺垫，表现两人在热情过后生活回归日常后，两人成为一?

【参考文献】：
期刊论文
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[2]德尔萨特表情体系对中国舞蹈表演的启示[J]. 夏婷婷.  艺术评鉴. 2018(05)
[3]中国现代舞与现代中国舞——新时期中国“新舞蹈”运演的阅读笔记（丁编）[J]. 于平.  艺术百家. 2015(06)
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[5]带着枷锁的舞蹈——壁画构图的限制与弥补[J]. 蒋继华.  南京艺术学院学报(美术与设计版). 2004(03)
[6]自由,在限制下奔涌——观以色列现代舞剧《牡蛎》有感[J]. 卿青.  舞蹈. 2000(06)

硕士论文
[1]德尔萨特表情体系及其对舞蹈教育的启示[D]. 时黛.上海师范大学 2011



本文编号：3551535