新世纪以来山西文献纪录片研究

发布时间：2020-07-23 02:38

【摘要】：文献纪录片是山西纪录片中一个非常重要的类别,其主要通过对历史的再现,来实现历史情怀与人文精神的表达,具有极高的史学价值和文献研究价值。新世纪以来,山西文献纪录片在制作上更趋精良,无论是对主题的把握还是创作手法的使用都日益多元化。对这一类型纪录片的整体研究,不仅有助于提高其在业界的影响力,也有利于充分实现其自身的价值,从而能使之更好地完成传播山西历史与文化的使命,达到照鉴历史、观照现实的目的。本文主要从以下几个方面探讨新世纪山西文献纪录片的具体情况:绪论部分主要阐述研究对象;国内外研究现状及研究思路;研究目的、方法及意义。第一章主要对山西文献纪录片做出界定,简要概述了山西文献纪录片整体的发展状况,以及新世纪以来在创作上更加多样化的发展特点,并阐述所选的13部作品作为研究对象的原因。第二章探讨了新世纪以来山西文献纪录片的关注焦点,即创作者对题材的选取与主题的把握。纪录片最精华处莫过于其传达出的人文性与思想性,山西深厚的文化底蕴为纪录片的创作提供了不可多得的素材,同时也是作品表现的核心内容。第三章主要探讨山西文献纪录片,在新世纪以来创作方式上的转型特点,并举以个例具体分析。从早期单一化的叙事方式,到新世纪以来的多元化趋向,文献纪录片创作手段的转型具体体现在:借鉴电影叙事方式、引入口述历史元素、运用“情景再现”三方面。第四章结合研究结果,梳理了目前发展中创作模式、传播渠道等方面存在的拘囿,也为山西未来文献纪录片的创作提出了一些具体的建议,如整合文化特色开拓更多题材、创办一档纪实栏目等等。其中,第二章和第三章是本文的探讨重点,对新世纪以来山西文献纪录片中文化的呈现与创作手法转型的研究,是本论文的出发点与落脚点。
【学位授予单位】：山西大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J952
【图文】：

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图 3.1 文献纪录片《毛泽东在山西》截图第二是通过简单的搬演来实现“情景再现”。关于“搬演”，学界的界定不明朗。在考量之后，本文决定沿用聂欣如在《纪录片和搬演》一文中的界定，他为，搬演“是将整个的环境，包括环境中的人物的再现。”①这充分说明了这一概的主要特征，是人与景、表现与再现的双重契合。新世纪以来，山西文献纪录片对“情景再现”创作手法的应用，主要是通过演员搬演来实现的。这种方式可以仅有效地还原了历史瞬间，为叙事的推进增加了戏剧效果；而且还拉近了观众与史的距离，从而得到更好的观看体验。与国内同时期的作品相较而言，目前创作对于这种创作方法的使用非常谨慎，会有意地制造间离效果来提醒观众。在作品会看到创作者用虚焦的画面来表现某个历史事件、人物行为，或用远景与特写镜来呈现。以纪录片《烽火丹青》中的一集为例，作品中再现了 1942 年五一大扫荡时木刻工厂随一二九师突围，为了减小目标彦涵分组行动与妻子分别的情境。如图 3所示，为了让观众能更清楚地区分，画面上还写上了“情景再现”的字样。再如

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第三章新世纪山西文献纪录片的创作转型与实践探索片《龙城八叙》的“肇建晋阳”一集中，不仅扮演了关键性人物赵简子、赵襄子恒等，而且还利用演员“搬演”再现了工匠修建晋阳城、热闹的集市等场面，以“晋阳保卫战”、“三家分晋”等历史事件，让观众深切感受历史事件发生时的围，营造一种穿越时空之感。

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图 3.3 文献纪录片《烽火丹青》截图第三是通过影视数字制作技术实现场景还原。即采用数字技术生成的虚拟场景，来代替不复存在、无法复原的历史景象。不仅让能历史变成“现实”，还能在视觉奇观中揭示历史本质，触发观者的思索。数字技术在视觉上拉近了现实与历史的距离，在纪录片《廉吏于成龙》中，这种“情境再现”的方式被广泛运用。这部作品中，不仅采用了二维动画再现了于成龙用天平征收赋税、乔装体察民情、与土匪斡旋的从政事迹，如图 3.4 所示；还用 3D 技术还原了当时李自成率领的农民起义与满族铁骑之威胁、三藩之乱之惨烈、在深山老林勘察楠木之艰辛，如图 3.5 所示。在《太原五千年》中，创作者利用现代科技再现了两千五百年前，晋阳城初建时的恢弘雄伟，片中我们所看到的城池是在考古成果的基础上，利用电脑特效所再现的。

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