曹保平导演的电影创作研究
发布时间：2020-07-24 07:04
【摘要】：曹保平导演在当今影坛具有一定的特殊性,他的电影创作以故事为核心,通过极具个人风格的电影创作手法刻画出社会边缘小人物在社会现实高压之下呈现的焦灼生存状态,以映射社会现实问题。不同于传统现实主义电影的沉重表达,曹保平的电影以充满真实感的纪实性影像承载强烈的戏剧性冲突,在保证故事趣味性的同时表达了对社会人文的反思。以曹保平导演的电影创作为研究方向具有重要的研究价值。论文分为五部分对曹保平导演的电影创作展开研究:第一章分析了成长经历、市场环境对曹保平电影创作的影响并简要概述了曹保平的电影作品;第二章从“人物原型”的选择,电影对“人物原型”形象、性格、心理的再塑造以及人物关系的合理配置三方面分析了曹保平导演电影中的人物创作;第三章从电影叙事和视听两大方面分析了曹保平导演电影个性化的创作手法;第四章分析了曹保平导演电影创作中强烈的人文反思意识,探析其电影的精神内涵;第五章分析了曹保平导演电影创作的启示与思考。论文通过对曹保平导演电影创作的系统研究,尝试为今后国产电影的创作提供借鉴方向。
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905
【图文】：
河北大学艺术学硕士学位论文演需要最大程度的还原其人物原型在现实生活中该有的样子。而戏服和化妆作为一种媒介则成为电影人物形象塑造的一部分，它们像一套隐性语言，迅速向观众阐明电影人物角色所处的时代、阶级状况，甚至是人物心理以及人物的命运。尤其是在刻画普通人生活的现实主义电影中，“没有设计的设计”才能使人物角色植根于生活。
图 2：影片《光荣的愤怒》剧照（左 1 中间为水根，最右侧为土瓜；左 2 为熊老四和小混混；左 3为秀凤）在电影《光荣的愤怒》中，熊老大、熊老三、叶光荣、土瓜、村民都身着红色、绿色、褐色的毛衣、秋衣、毛坎肩，因为在当时的农村审美就是如此。而盐场老板熊老四和高中生秀凤同是村子里的年轻人，呈现的却是两种完全不同的外在形象：熊老四身着银色皮衣和黄色衬衫，漂染了几绺头发，透出一股“俗气的时髦”。秀凤一头长
图 3：影片《追凶者也》剧照 （左 1 中间为钱贵兴，最右侧为宋老二；左 2 左侧为王友全，右侧为宋老二）电影《追凶者也》中的人物形象则被曹保平提升到另一个层次，宋老二在影片的服装离不开黄色，包括修车时穿着的黄色工装和日常生活中的黄色毛衣坎肩，象征着他对土地的热爱，以及像大地一般憨厚耿直的性格。影片中的幕后黑手之一钱贵兴钱贵兴从头到尾身着一件暗红色毛衣，暗示终归死于非命的命运。王友全则以黄头发、红毛衣、绿色皮外套的“混混”形象出现在电影中。2.2.2 人物性格弧线的合理化在电影创作中，推动故事情节发展的是角色的天然反应，而非情节本身。故事发展的动力并不是刻意的情节设置，而是靠人物的“天性”，即人物性格驱动的。然而，人物的性格是随着环境、经历的变化而发生变化的，无论是变好还是变坏，这种隐性的变化过程即性格弧线。与现实生活不同的是，电影创作都有一定的虚构成分，这就
本文编号：2768490
【学位授予单位】：河北大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J905
【图文】：
河北大学艺术学硕士学位论文演需要最大程度的还原其人物原型在现实生活中该有的样子。而戏服和化妆作为一种媒介则成为电影人物形象塑造的一部分，它们像一套隐性语言，迅速向观众阐明电影人物角色所处的时代、阶级状况，甚至是人物心理以及人物的命运。尤其是在刻画普通人生活的现实主义电影中，“没有设计的设计”才能使人物角色植根于生活。
图 2：影片《光荣的愤怒》剧照（左 1 中间为水根，最右侧为土瓜；左 2 为熊老四和小混混；左 3为秀凤）在电影《光荣的愤怒》中，熊老大、熊老三、叶光荣、土瓜、村民都身着红色、绿色、褐色的毛衣、秋衣、毛坎肩，因为在当时的农村审美就是如此。而盐场老板熊老四和高中生秀凤同是村子里的年轻人，呈现的却是两种完全不同的外在形象：熊老四身着银色皮衣和黄色衬衫，漂染了几绺头发，透出一股“俗气的时髦”。秀凤一头长
图 3：影片《追凶者也》剧照 （左 1 中间为钱贵兴，最右侧为宋老二；左 2 左侧为王友全，右侧为宋老二）电影《追凶者也》中的人物形象则被曹保平提升到另一个层次，宋老二在影片的服装离不开黄色，包括修车时穿着的黄色工装和日常生活中的黄色毛衣坎肩，象征着他对土地的热爱，以及像大地一般憨厚耿直的性格。影片中的幕后黑手之一钱贵兴钱贵兴从头到尾身着一件暗红色毛衣，暗示终归死于非命的命运。王友全则以黄头发、红毛衣、绿色皮外套的“混混”形象出现在电影中。2.2.2 人物性格弧线的合理化在电影创作中，推动故事情节发展的是角色的天然反应，而非情节本身。故事发展的动力并不是刻意的情节设置，而是靠人物的“天性”，即人物性格驱动的。然而，人物的性格是随着环境、经历的变化而发生变化的，无论是变好还是变坏，这种隐性的变化过程即性格弧线。与现实生活不同的是，电影创作都有一定的虚构成分，这就
【参考文献】
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1 陈宇;;学院派导演的创作特点——以曹保平导演的创作为例[J];当代电影;2015年12期
2 曹保平;索亚斌;郑中砥;;用商业手段达到艺术标准 为中国电影增添智力因素——与曹保平导演对谈[J];当代电影;2015年12期
3 曹保平;谭政;张雨蒙;;谋求主流商业片的风格化表达——《烈日灼心》导演曹保平访谈[J];电影艺术;2015年06期
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