“作者电影”理论视阈下的王家卫电影美学特质研究

发布时间：2020-07-25 16:03

【摘要】：二十世纪五六十年代的法国电影新浪潮运动为沉闷的电影界吹来了一股革新的清风,作为这项运动的重要理论之一,“作者电影”理论为电影艺术工作者表达个人艺术理念提供了重要的理论依据。这个理论和这项运动也在世界范围内产生了重要的影响,电影导演王家卫就是被影响者之一。他独特的主题表现和个性化的视听风格,形成了具有鲜明个人特质的艺术表达,并在业界树立起了一面艺术电影的标杆。本文以“作者电影”理论为指导,深入分析王家卫与法国新浪潮运动和香港新浪潮导演的传承关系,并从主题意蕴、视听语言等方面综合分析王家卫电影中所具有的“作者”特质。本文分为四部分,第一部分介绍本选题的背景、意义和当前研究现状,分析了这一选题所具有的独创性和现实意义;第二部分阐释了“作者电影”理论与王家卫的传承关系,并详细介绍了王家卫的电影实践历程;第三部分从作品主题的虚无性、叙事方法的无序性、人物形象的疏离性和作品之间的互文性等方面分析了王家卫电影在主题意蕴上的作者特质;第四部分从电影构图的非均衡性、色彩运用的表意性、语言系统的哲学诗性和配乐使用的视觉化转换等方面阐释了王家卫电影在视听语言上的作者特质。在华语电影领域,王家卫电影以其独特的主题呈现、叙事方式和视听风格,成为不可忽视的存在。尽管产量不高,但王家卫的每部电影都堪称高质量,并且具有很高的话题度,最终成为现象级的存在。随着他的作品屡获国际大奖,他本人也在一定程度上成为世界电影界的标志性人物之一,是为国际所知晓的“东方表达”的一股重要力量。因此,研究王家卫电影的特质能够让我们知晓,一部优秀的电影应该具有怎样的要素,它的制作过程是怎样的,从而力促在业界形成注重作品质量的良好风尚。
【学位授予单位】：长安大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J901
【图文】：

图 4.1 王家卫影片《阿飞正传》剧照人物面部特写 图片来源：电影截图》则多次使用广角镜头来突出人物，构建人物与环境，大大拉伸了景深空间，造成前景画面的扭曲变形，如中段金城武饰演的哑巴阿武对杨采妮饰演的女子餐厅前端，身后是打架的一群人。打架打得不可开交的遐想中，对身后的事情毫不理睬（见图 4.2）。同理

图 4.1 王家卫影片《阿飞正传》剧照人物面部特写 图片来源：电影截图天使》则多次使用广角镜头来突出人物，构建人物与环境的特殊较宽，大大拉伸了景深空间，造成前景画面的扭曲变形，擅长景[1]。如中段金城武饰演的哑巴阿武对杨采妮饰演的女子产生爱放在餐厅前端，身后是打架的一群人。打架打得不可开交的背景情感的遐想中，对身后的事情毫不理睬（见图 4.2）。同理，在在餐厅吃面，背景是阿武被一群人打。镜头同样对准了李嘉欣落变形的脸上，是一副事不关己的冷漠表情。两组镜头同样展现了与疏离，艺术感十足（见图 4.3）。

图 4.3 王家卫影片《堕落天使》剧照广角镜头 图片来源：电影截图林》中，梁朝伟饰演的警探 663 站在便利店前喝咖啡，门前路息，在此背景下的梁朝伟独自伫立，显得与外界的喧嚣格格不摄影，将背景流动速度加快，甚至发生虚化，在此背景中的人物了强烈对比，突显了人物的孤独与落寞（见图 4.4）。

【参考文献】

相关期刊论文 前1条

1 洛朗·蒂拉尔;张颖;;王家卫的大师课[J];世界电影;2014年05期

相关硕士学位论文 前6条

1 马婧元;王家卫电影美学研究[D];湖南师范大学;2015年

2 朱丽;电影中的城市隐喻和文化传播[D];浙江大学;2014年

3 李美馨;“作者电影”理论视域下的王家卫电影研究[D];山西师范大学;2014年

4 高媛;论王家卫电影的后现代性[D];辽宁大学;2013年

5 罗小艳;自成类型—王家卫电影研究[D];苏州大学;2008年

6 黄莉;论王家卫电影的后现代主义特色[D];华中师范大学;2008年

本文编号：2770047