李杨电影“盲系列三部曲”研究
发布时间：2020-12-30 17:22
第六代导演李杨带着对现实问题的热切关注,先后创作了《盲井》《盲山》《盲·道》三部批判性、纪实性兼备的优秀影片。这些影片关注底层人群的生活与生存,将被遮蔽、被忽视的社会问题搬上银幕。暴露社会和人性的阴暗面,与那些所谓的明亮现实主义形成鲜明对照,可谓之凛冽的现实主义电影。本文以李杨的“盲系列三部曲”作为研究对象,并以电影叙事学、纪实美学等电影理论和美学理论作为支撑,对其电影文本进行分析,阐释李杨电影的现实批判品质与纪实美学风格。论文分为五部分:绪论部分介绍选题缘由,并对李杨电影的国内外研究现状进行文献综述。第一章,主要介绍了“第六代”导演群体中李杨电影创作的独特优势。对比李杨与同时期其他导演在纪实性方面的异同,并结合李杨个人成长经历及时代文化背景,对其“盲系列三部曲”进行简要概述。第二章,主要论析李杨电影的现实批判内蕴与品质。其“盲系列三部曲”以讲述小人物的故事为主,着力对社会底层民众及边缘群体进行描绘。影片对这些底层小人物所处的边缘性地位展开叙述,并对人性的丑恶、落后观念及现实体制进行批判,体现了强烈的现实批判意蕴。第三章,论析李杨电影的纪实美学风格。主要从叙事风格和影像表达两方面入手:...
【文章来源】： 裴莹莹 西藏民族大学
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《盲·道》的结局与前两部有着明显的不同
30多元的长镜头保证了时间和空间的连贯性，加之运动镜头、景深镜头的运用，更是赋予了影片超出画面之外的深刻内涵。这些镜头语言的运用，极大地丰富了电影语言，增强了影片的纪实色彩。图1-5图1-6（二）自然光效和真实的场景设置深受纪实美学理论影响的李杨，确保影片的真实性是他拍摄电影的第一要义。这在其影片中具体表现为，无论是光源还是场景设置都是以最原始的形式出现。不加任何修饰的镜头使他的影片整体呈现出一种灰暗的色调，也正是这种未经打磨的粗糙感，带给观众一种真实的生活体验。为了还原煤矿工人的工作场景，《盲井》的拍摄地点选择了一个真实的小煤
演员和剧作团队的心理。正如李杨在自述中说的：“在真实的场景里拍摄，让演员们立马找到了煤矿工人的感觉。对可能发生矿难的恐惧，面临死亡的威胁的恐慌所带来的心里压抑，都反映在他们的脸上和眼睛里”①。为了更贴近现实，矿井戏并没有采用人为打光的方式，而是巧妙地运用了工人头上的矿灯作为光源。影影绰绰间，矿工们额上沾满煤渣的小灯刚好相互照亮脸庞，既令人感到真实可信，又使人脸得以显现在矿洞暗无天日的背景中。在唐、宋二人谋杀元清平的那场戏中，三人相对而坐，彼此的矿灯发出的昏黄沉闷的光将三人笼罩其中（图1-7）。可以看到，由于背光的原因，唐朝阳和宋金明身体隐在黑暗中，唯有模糊的脸庞跳动不已，表情开始狰狞，仿佛即将索命的黑白无常。正是这种昏暗阴森的环境和四处弥漫的杀气牢牢抓住了观众的心。图1-7《盲山》的拍摄地点则选在了陕西南部某偏远山村，经过调查走访，李杨发现这个落后闭塞的小山村里真实存在拐卖妇女的现象。这无疑是对现实场景的真实还原。除此之外，整个小山村以及用来关押白雪梅的小黑屋，常年都笼罩着一层灰色，屋里屋外简陋破败的样子均显示了黄德贵一家的贫困。影片中还拍摄了许多关于黄德贵他们下地干活、放羊以及庄稼丰收的镜头。真实而又鲜明的表现出农村的真实样貌，以及落后山区农民贫困的经济现状。在揭示他们的盲目、罪恶的同时，也暗含了背后的原因。①李杨：《一意孤行：李杨自述》，重庆：重庆出版社，2018年2月，第140页。
【参考文献】：
期刊论文
[1]视觉文化语境下《盲井》的底层“暴力”叙事研究[J]. 王玲玲,孙时彬. 哈尔滨师范大学社会科学学报. 2017(02)
[2]《盲山》为何而“盲”——一场对现代文明的反思[J]. 董颖. 电影评介. 2015(22)
[3]审《盲井》中的“丑”[J]. 杨华丽. 长治学院学报. 2013(04)
[4]第六代导演作品对弱势群体的关注及其文化批判——以李扬编导的《盲井》为例[J]. 袁庆丰. 汕头大学学报(人文社会科学版). 2012(05)
[5]从纪实性电影美学思潮看“真实”观念[J]. 张夏凡. 新乡学院学报(社会科学版). 2011(03)
[6]一个女人的“越狱”:评电影《盲山》[J]. 顾春花. 电影文学. 2008(17)
[7]从《盲井》到《盲山》——李杨访谈录[J]. 金燕. 艺术评论. 2008(03)
[8]黑暗王国里的一线光明——评电影《盲井》[J]. 轩红芹. 电影文学. 2005(03)
[9]纪实美学在中国的发展[J]. 张雷. 探索与争鸣. 2004(10)
[10]优质电影,黑色寓言:《盲井》[J]. 黄治. 当代电影. 2004(05)
博士论文
[1]新时期中国电影纪实美学研究[D]. 蒋尧尧.辽宁大学 2015
[2]漂流的中国青春[D]. 韩琛.山东师范大学 2007
硕士论文
[1]当代中国纪实电影的风格探究[D]. 高帆.山东师范大学 2018
[2]远去的风景：再读“第六代”[D]. 谭逸辰.华东师范大学 2016
[3]纪实美学的影像表达[D]. 王晔昀.长安大学 2016
[4]底层叙事跨媒介转换中的变异与启蒙[D]. 王瑛.四川师范大学 2011
[5]纪实承继与语境嬗变[D]. 兰梅.西南交通大学 2011
[6]巴赞电影理论与中国纪实电影[D]. 申燕.广西师范大学 2008
[7]论中国新生代导演的纪实美学[D]. 袁朝旭.南京师范大学 2007
本文编号：2948014
【文章来源】： 裴莹莹 西藏民族大学
【文章页数】：49 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《盲·道》的结局与前两部有着明显的不同
30多元的长镜头保证了时间和空间的连贯性，加之运动镜头、景深镜头的运用，更是赋予了影片超出画面之外的深刻内涵。这些镜头语言的运用，极大地丰富了电影语言，增强了影片的纪实色彩。图1-5图1-6（二）自然光效和真实的场景设置深受纪实美学理论影响的李杨，确保影片的真实性是他拍摄电影的第一要义。这在其影片中具体表现为，无论是光源还是场景设置都是以最原始的形式出现。不加任何修饰的镜头使他的影片整体呈现出一种灰暗的色调，也正是这种未经打磨的粗糙感，带给观众一种真实的生活体验。为了还原煤矿工人的工作场景，《盲井》的拍摄地点选择了一个真实的小煤
演员和剧作团队的心理。正如李杨在自述中说的：“在真实的场景里拍摄，让演员们立马找到了煤矿工人的感觉。对可能发生矿难的恐惧，面临死亡的威胁的恐慌所带来的心里压抑，都反映在他们的脸上和眼睛里”①。为了更贴近现实，矿井戏并没有采用人为打光的方式，而是巧妙地运用了工人头上的矿灯作为光源。影影绰绰间，矿工们额上沾满煤渣的小灯刚好相互照亮脸庞，既令人感到真实可信，又使人脸得以显现在矿洞暗无天日的背景中。在唐、宋二人谋杀元清平的那场戏中，三人相对而坐，彼此的矿灯发出的昏黄沉闷的光将三人笼罩其中（图1-7）。可以看到，由于背光的原因，唐朝阳和宋金明身体隐在黑暗中，唯有模糊的脸庞跳动不已，表情开始狰狞，仿佛即将索命的黑白无常。正是这种昏暗阴森的环境和四处弥漫的杀气牢牢抓住了观众的心。图1-7《盲山》的拍摄地点则选在了陕西南部某偏远山村，经过调查走访，李杨发现这个落后闭塞的小山村里真实存在拐卖妇女的现象。这无疑是对现实场景的真实还原。除此之外，整个小山村以及用来关押白雪梅的小黑屋，常年都笼罩着一层灰色，屋里屋外简陋破败的样子均显示了黄德贵一家的贫困。影片中还拍摄了许多关于黄德贵他们下地干活、放羊以及庄稼丰收的镜头。真实而又鲜明的表现出农村的真实样貌，以及落后山区农民贫困的经济现状。在揭示他们的盲目、罪恶的同时，也暗含了背后的原因。①李杨：《一意孤行：李杨自述》，重庆：重庆出版社，2018年2月，第140页。
【参考文献】：
期刊论文
[1]视觉文化语境下《盲井》的底层“暴力”叙事研究[J]. 王玲玲,孙时彬. 哈尔滨师范大学社会科学学报. 2017(02)
[2]《盲山》为何而“盲”——一场对现代文明的反思[J]. 董颖. 电影评介. 2015(22)
[3]审《盲井》中的“丑”[J]. 杨华丽. 长治学院学报. 2013(04)
[4]第六代导演作品对弱势群体的关注及其文化批判——以李扬编导的《盲井》为例[J]. 袁庆丰. 汕头大学学报(人文社会科学版). 2012(05)
[5]从纪实性电影美学思潮看“真实”观念[J]. 张夏凡. 新乡学院学报(社会科学版). 2011(03)
[6]一个女人的“越狱”:评电影《盲山》[J]. 顾春花. 电影文学. 2008(17)
[7]从《盲井》到《盲山》——李杨访谈录[J]. 金燕. 艺术评论. 2008(03)
[8]黑暗王国里的一线光明——评电影《盲井》[J]. 轩红芹. 电影文学. 2005(03)
[9]纪实美学在中国的发展[J]. 张雷. 探索与争鸣. 2004(10)
[10]优质电影,黑色寓言:《盲井》[J]. 黄治. 当代电影. 2004(05)
博士论文
[1]新时期中国电影纪实美学研究[D]. 蒋尧尧.辽宁大学 2015
[2]漂流的中国青春[D]. 韩琛.山东师范大学 2007
硕士论文
[1]当代中国纪实电影的风格探究[D]. 高帆.山东师范大学 2018
[2]远去的风景：再读“第六代”[D]. 谭逸辰.华东师范大学 2016
[3]纪实美学的影像表达[D]. 王晔昀.长安大学 2016
[4]底层叙事跨媒介转换中的变异与启蒙[D]. 王瑛.四川师范大学 2011
[5]纪实承继与语境嬗变[D]. 兰梅.西南交通大学 2011
[6]巴赞电影理论与中国纪实电影[D]. 申燕.广西师范大学 2008
[7]论中国新生代导演的纪实美学[D]. 袁朝旭.南京师范大学 2007
本文编号：2948014
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