历史剧《大秦帝国》的叙事研究
发布时间：2021-03-03 04:00
历史剧作为反映古代真实历史的电视剧类型,对历史史实详尽地叙述、历史人物细致地刻画,体现了历史的宏大质感,同时潜在地表达了今人的观念。《大秦帝国》作为近年来较为成功的系列历史剧,完整再现了秦国从秦孝公至秦昭襄王百余年的发展历史。这一剧作的成功,离不开创作人员对叙事的精心打磨。因此,本文以《大秦帝国》系列电视剧为主要研究对象,以叙事学为核心理论,围绕“讲述什么故事”以及“怎么样讲故事”两大方面,具体到叙事结构、叙事视角、叙事时空三大部分,探寻该剧在叙事方面的技巧和手法,以及使用特定叙事方式对电视剧意义生成及其审美价值产生的影响。在叙事结构一章,主要论述了《大秦帝国》的直线式剧作结构和圆形心理结构。该系列的三部片子都是按照时间发展先后顺序,以因果为事件发展的驱动力量,逼真再现秦国从西隅小国到东出称王的历史过程,呈现出从“衰落”经过“战斗”达到“强盛”的线性发展过程,故事事件呈现出一定程度的圆满。但是再高一层次的“情圆”上形成缺憾,体现残缺的圆这一中国古典悲剧之美。另外,每一阶段的王朝发展和人物命运从“落魄”到“升起”后,会不可避免地走向“落魄”,表达了一种历史发展和人物命运由不可思议、不可避...
【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
嬴渠梁起居空间
第三部《崛起》更是展现出，人物性格的成长和变化，同样可以通过空间的转换以及拍摄角度的变化来表征。嬴稷从出生一直生活在咸阳宫，少时的嬴稷随母亲芈八子住在咸阳宫。咸阳宫宽敞的大院就是他玩耍的场所，嬴稷一直在这里居住至成年。这一时期的嬴稷，充满了孩子气、幼稚，但是因生下来就在宫墙之内这一空间，也并非纯良幼童，已知思考国家兴存之事。等到父亲嬴驷、兄长赢荡相继离世，经历了一番斗争后，嬴稷坐上了王位，成了一国之君。同样是一张坐榻，在嬴稷执政初期经常使用的是平视的镜头，嬴稷在空间中占据一半。但是到执图 4.2 魏惠王魏罃的起居空间
嬴稷执政之初，母亲宣太后及舅舅穰侯当政，嬴稷并没有真正的大权在握，他的执政过程也是不断地争权的过程，这各占一半的空间代表了他和一众亲人之间的冲突。这一半的空间表征着嬴稷的隐忍，为了顾及母亲宣太后的颜面，而选择让出自己的一部分权力。在执政后期，嬴稷终于爆发了，慢慢的变得独断专行。因送子为质导致儿子身亡他国，宣太后气愤身亡，随后他终于能够把穰侯等内戚被逐出咸阳。此时的嬴稷终于遂了心愿独揽大权，但是却失去了所有支持，只剩孤身一人，自有一种孤家寡人的感觉。也正是从这一空间的变化，可以察觉出嬴稷执政后期的独裁专断，常备于岸上的酒，也能体现出嬴稷内心的焦灼和急躁。嬴稷的母亲芈八子，也是本剧中形象丰满的一个人物。从前期的强势到后期的隐忍也体现在空间的变化上。嬴稷登基初期，芈八子辅佐其执政。对外招待的宴席经常设在芈八子居住的静泉宫中，此时的空间表现明亮宽敞，象征其运筹帷幄，气定神闲的态度。随着嬴稷独自掌权欲望的膨胀，对静泉宫的空间塑造就成了如图四所示，长长的走廊紧闭的大门。这表征宣太后愿意放权的态度，同时也是她逐渐封闭的内心。同样，这条入宫的长廊已经“已不仅仅是孤立、静止的符号性存在, 而是潜藏着一个‘过程’、一种对立，或者说蕴涵着一种尖锐的‘空间冲突’”。1嬴稷多次求见而不得，就是芈八子和他之间的权力博弈的体现。图 4.3 嬴稷生活空间的变化
【参考文献】：
期刊论文
[1]圆形叙述结构的迷宫——从叙述角度论《呐喊》与《彷徨》中的圆形结构[J]. 岳亚莉. 安徽理工大学学报(社会科学版). 2018(04)
[2]历史剧论争及其问题域:去蔽与反思[J]. 杨果,张露. 重庆邮电大学学报(社会科学版). 2018(04)
[3]生命的轮回 宿命的追寻——从主题、叙事、影像读解《暴雨将至》[J]. 李昕婕. 电视指南. 2018(10)
[4]中国电视剧历史叙事中的权力与性别——以宫斗剧为例[J]. 周丽娜. 烟台大学学报(哲学社会科学版). 2017(06)
[5]电视剧类型特点与产生原因[J]. 张智华. 艺术百家. 2012(04)
[6]叙事作品中的空间书写与人物塑造[J]. 龙迪勇. 江海学刊. 2011(01)
[7]情节与电视剧叙事节奏[J]. 张智华. 现代传播(中国传媒大学学报). 2010(11)
[8]基于符号分析模型的历史剧文本解读——以《大秦帝国》为例的电视符号分析[J]. 甘泉,郑毅. 东南传播. 2010(04)
[9]90年代以来“神话——传奇”影像的叙事原型演变初论[J]. 卢蓉. 当代电影. 2010(01)
[10]空间叙事学:叙事学研究的新领域[J]. 龙迪勇. 天津师范大学学报(社会科学版). 2008(06)
博士论文
[1]论中国历史电视剧的基本美学特征[D]. 杜莹杰.中国传媒大学 2008
硕士论文
[1]叙事节奏对电视剧持续吸引力的影响[D]. 宋蓉蓉.云南艺术学院 2018
[2]中国电视剧中的帝王英雄叙事研究[D]. 陈雅飞.浙江大学 2011
[3]胡玫电视历史剧研究[D]. 赵维.河北大学 2011
[4]中国历史题材电视剧中的正剧研究[D]. 李静.中国艺术研究院 2009
[5]90年代以来历史剧当代性现象研究[D]. 周荣.苏州大学 2006
本文编号：3060557
【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：66 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
嬴渠梁起居空间
第三部《崛起》更是展现出，人物性格的成长和变化，同样可以通过空间的转换以及拍摄角度的变化来表征。嬴稷从出生一直生活在咸阳宫，少时的嬴稷随母亲芈八子住在咸阳宫。咸阳宫宽敞的大院就是他玩耍的场所，嬴稷一直在这里居住至成年。这一时期的嬴稷，充满了孩子气、幼稚，但是因生下来就在宫墙之内这一空间，也并非纯良幼童，已知思考国家兴存之事。等到父亲嬴驷、兄长赢荡相继离世，经历了一番斗争后，嬴稷坐上了王位，成了一国之君。同样是一张坐榻，在嬴稷执政初期经常使用的是平视的镜头，嬴稷在空间中占据一半。但是到执图 4.2 魏惠王魏罃的起居空间
嬴稷执政之初，母亲宣太后及舅舅穰侯当政，嬴稷并没有真正的大权在握，他的执政过程也是不断地争权的过程，这各占一半的空间代表了他和一众亲人之间的冲突。这一半的空间表征着嬴稷的隐忍，为了顾及母亲宣太后的颜面，而选择让出自己的一部分权力。在执政后期，嬴稷终于爆发了，慢慢的变得独断专行。因送子为质导致儿子身亡他国，宣太后气愤身亡，随后他终于能够把穰侯等内戚被逐出咸阳。此时的嬴稷终于遂了心愿独揽大权，但是却失去了所有支持，只剩孤身一人，自有一种孤家寡人的感觉。也正是从这一空间的变化，可以察觉出嬴稷执政后期的独裁专断，常备于岸上的酒，也能体现出嬴稷内心的焦灼和急躁。嬴稷的母亲芈八子，也是本剧中形象丰满的一个人物。从前期的强势到后期的隐忍也体现在空间的变化上。嬴稷登基初期，芈八子辅佐其执政。对外招待的宴席经常设在芈八子居住的静泉宫中，此时的空间表现明亮宽敞，象征其运筹帷幄，气定神闲的态度。随着嬴稷独自掌权欲望的膨胀，对静泉宫的空间塑造就成了如图四所示，长长的走廊紧闭的大门。这表征宣太后愿意放权的态度，同时也是她逐渐封闭的内心。同样，这条入宫的长廊已经“已不仅仅是孤立、静止的符号性存在, 而是潜藏着一个‘过程’、一种对立，或者说蕴涵着一种尖锐的‘空间冲突’”。1嬴稷多次求见而不得，就是芈八子和他之间的权力博弈的体现。图 4.3 嬴稷生活空间的变化
【参考文献】：
期刊论文
[1]圆形叙述结构的迷宫——从叙述角度论《呐喊》与《彷徨》中的圆形结构[J]. 岳亚莉. 安徽理工大学学报(社会科学版). 2018(04)
[2]历史剧论争及其问题域:去蔽与反思[J]. 杨果,张露. 重庆邮电大学学报(社会科学版). 2018(04)
[3]生命的轮回 宿命的追寻——从主题、叙事、影像读解《暴雨将至》[J]. 李昕婕. 电视指南. 2018(10)
[4]中国电视剧历史叙事中的权力与性别——以宫斗剧为例[J]. 周丽娜. 烟台大学学报(哲学社会科学版). 2017(06)
[5]电视剧类型特点与产生原因[J]. 张智华. 艺术百家. 2012(04)
[6]叙事作品中的空间书写与人物塑造[J]. 龙迪勇. 江海学刊. 2011(01)
[7]情节与电视剧叙事节奏[J]. 张智华. 现代传播(中国传媒大学学报). 2010(11)
[8]基于符号分析模型的历史剧文本解读——以《大秦帝国》为例的电视符号分析[J]. 甘泉,郑毅. 东南传播. 2010(04)
[9]90年代以来“神话——传奇”影像的叙事原型演变初论[J]. 卢蓉. 当代电影. 2010(01)
[10]空间叙事学:叙事学研究的新领域[J]. 龙迪勇. 天津师范大学学报(社会科学版). 2008(06)
博士论文
[1]论中国历史电视剧的基本美学特征[D]. 杜莹杰.中国传媒大学 2008
硕士论文
[1]叙事节奏对电视剧持续吸引力的影响[D]. 宋蓉蓉.云南艺术学院 2018
[2]中国电视剧中的帝王英雄叙事研究[D]. 陈雅飞.浙江大学 2011
[3]胡玫电视历史剧研究[D]. 赵维.河北大学 2011
[4]中国历史题材电视剧中的正剧研究[D]. 李静.中国艺术研究院 2009
[5]90年代以来历史剧当代性现象研究[D]. 周荣.苏州大学 2006
本文编号：3060557
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