美国超级英雄与中国侠客电影媒介形象比较研究
发布时间：2021-08-30 12:16
在全球化时代,电影作为一种兼具艺术和娱乐双重属性的文化商品,成为文化输出和交流的有效工具。全球票房数据显示,美国超级英雄和中国武侠电影已成为美中两国对外传播中最为成功的电影类型。而美国超级英雄电影和中国武侠电影无论从主题、情节还是角色构建上都存在一定共性,但两者在全球票房总收入上却存在较大差距。本文将两种电影类型中的主要角色美国超级英雄和中国侠客作为研究对象,采用内容分析法从角色人数与设定、性格特征、打斗时长与打斗技巧、武器、服饰五个维度分析了两者在形象构建上的异同。通过比较发现,超级英雄角色设定丰富、造型独特、性格鲜明、故事情节简单,打斗场面宏大,他们往往站在世界主义的立场以救世主的形象出现,传达着正义、勇敢、善良、奋斗等普世价值观。而中国侠客身份相对复杂、性格内敛、行动神秘,他们的比武打斗是在真实的一招一式间进行推拉与破解,场面极具艺术化却缺乏特效渲染。中国侠客闯荡江湖提升武艺并不是为了保护世界拯救地球,而是为了中华民族大义或仁义与正道。总体而言,美国超级英雄电影在视觉呈现上更为震撼,价值观念上更为普世,故事情节上更为通俗易懂,因此更适合作为文化输出的载体在全球语境下进行传播。而中...
【文章来源】：武汉体育学院湖北省
【文章页数】：58 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
蜘蛛侠的电影造型
硕士学位论文MASTER"STHESIS6环境的塑造处于角色形象塑造的边缘系统，但依然不可或缺。电影《阳光灿烂的日子》几乎每一个和朋友相处的镜头都处在阳光的笼罩之下，暖黄色调给马小军等人的青春蒙上一层朦胧暧昧的色彩。电影《影》中，身受重伤的都督找了一个和自己长的一模一样的替身代理朝政，他则躲在大殿之后的密室中疗伤指挥，替身就像傀儡一般永远生活在都督的影子之中。为了强调都督及其替身的特殊身份，张艺谋将全片的所有环境色调布置成黑白色系（图1-2），整个朝堂上的桌子、椅子、盘子、屏风、古筝包括人物服饰全都是黑色，见不到任何色彩，将都督及其替身的隐蔽、神秘、阴暗和悲哀展现的淋漓尽致。图1-2张艺谋的电影《影》截图电影角色形象的构建是复杂与多样化的，除了编剧对于角色的性格、造型、环境塑造外，导演的指导以及演员对于角色的演绎和理解都对电影角色形象的构建有至关重要的影响。3.美国超级英雄形象（1）超级英雄的诞生背景与文化内涵20世纪30年代，美国股市暴跌，经济出现断层，贫富差距的扩大导致社会矛盾激化，一向自信的美国人民在危机中逐渐对政府失去信任，日夜生活在恐慌之中，普通的英雄和领袖已经难以安抚民心，此时急需出现一股不同于以往的精神力量平复市民情绪，让整个国家重振旗鼓。在这样的时代背景之下，1938年6月，DC漫画公司（以下简称“DC”）发行的《动作漫画》创刊号上，一个无所不能的超级英雄形象诞生了，DC将这个英雄命名为超人（Superman）(图1-3）。超人的形象和美国文化有着分不开的关系，他红色的披风与蓝色的紧身衣裤正是美国星条国旗的主配色，美国国旗中的红
一、绪论7色象征勇气，蓝色象征正义，这也是DC在塑造超人时所赋予他的性格特征。在漫画中，超人的本职是一名记者，拥有与生俱来的正义感和无所不能的超能力，这让他通常能以一己之力抓捕和惩罚警察和政府所控制不住的坏人。超人的出现激起了不俗的反响，不仅让美国人重新唤起了强烈的民族自信与文化认同，还满足了美国人对于公正与和平的向往。DC甚至为其创办了专属连载刊物《超人》，每期销量高达百万份，标志着美国漫画进入了黄金时代（1938-50年代初期）。图1-3超人第一次在漫画登场的形象1939年5月，DC又创作了一个和超人截然不同的新英雄——蝙蝠侠。蝙蝠侠不是外星人，也没有超能力，跟神化的超人相比，他更接近于“人”，从设定上增加了角色的可信度。凭借聪明的智慧与强大的财力制造出的高科技装备是蝙蝠侠打击罪犯的武器，也是他成为英雄的资本。蝙蝠侠所在的哥谭市司法系统混乱，罪犯猖獗，这在一定程度上隐喻了美国当时因经济大萧条而导致社会混乱的现实，而逾越司法系统去惩戒罪犯的蝙蝠侠则恰好给了读者一个发泄与想象的渠道。与此同时，DC的对手公司漫威漫画公司（以下简称“漫威”）也看到了商机，1940年，第二次世界大战爆发，法西斯的残暴恶行让整个美国再一次陷入担惊受怕的困境，在人民的不安与惶恐中，漫威创造出了一个比超人更能代表美国精神的超级英雄——美国队长。如果说超人只是借氪星人名义建立出的典型美国精英象征，那美国队长则代表着每一个拥护国家的平凡市民，拥有被世界所崇尚的一切普世价值观：爱国、忠诚、善良、正义、坚韧、勇敢。美国队长原本是二战中的一名普通士兵，因身材矮小被人嘲笑，
【参考文献】：
期刊论文
[1]《惊奇队长》女性英雄形象解读[J]. 薛菲. 电影文学. 2019(21)
[2]《复仇者联盟4》中后现代叙事策略解构[J]. 周志浩,张军. 电影文学. 2019(20)
[3]符号化超级英雄电影的成功与反思——试论《复仇者联盟4》的制作和营销手法[J]. 王留. 东南传播. 2019(08)
[4]超级英雄电影的突围与文化表征——以《复仇者联盟3:无限战争》为例[J]. 于苗,高庆占. 电影文学. 2019(09)
[5]墨家文化与武侠精神在电影中的呈现——以电影《墨攻》为例[J]. 张颖. 电影新作. 2019(01)
[6]胡金铨武侠电影的世界性影响力探因[J]. 杨世真. 电影新作. 2019(01)
[7]香港武侠电影的发展及其流变——以建国至今香港武侠电影的发展状况为例[J]. 闫广祺. 电视指南. 2018(14)
[8]超级英雄电影中美国人的英雄情结[J]. 杨本增. 农家参谋. 2018(01)
[9]中国武侠电影的历史命名与类型演变[J]. 贾磊磊. 电影艺术. 2017(05)
[10]《死侍》:一次关于超级英雄电影的叙事变奏[J]. 韩洋. 大众文艺. 2017(16)
博士论文
[1]好莱坞电影里的中国“功夫形象”研究[D]. 郝胜兰.湘潭大学 2013
[2]好莱坞电影在中国的跨文化传播[D]. 张江彩.陕西师范大学 2012
[3]国产动画的文化传统重构[D]. 邵杨.浙江大学 2012
[4]武舞神话：中国武侠电影及其文化精神[D]. 贾磊磊.南京师范大学 2007
硕士论文
[1]漫威电影在中国的跨文化传播策略研究[D]. 李雪柔.大连理工大学 2019
[2]徐浩峰武侠电影作者性研究[D]. 杨帆.西南大学 2018
[3]以儒道二元性看武侠电影[D]. 麦嘉钰.中国美术学院 2018
[4]美国漫威电影研究[D]. 陈玉泽.黑龙江大学 2017
[5]漫威超级英雄电影“英雄奇观”研究[D]. 王悦.陕西师范大学 2016
[6]华语功夫武侠电影中“英雄”形象的文化身份书写[D]. 孙昊明.陕西师范大学 2014
[7]武侠电影动作形态的变化与发展[D]. 李骥.西南大学 2012
[8]当代中国武侠电影的跨文化传播[D]. 李媛媛.东北师范大学 2011
[9]论亚洲新电影的跨文化传播[D]. 李东娜.内蒙古师范大学 2008
[10]新世纪武侠电影论略[D]. 刘雅锋.南京师范大学 2007
本文编号：3372761
【文章来源】：武汉体育学院湖北省
【文章页数】：58 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
蜘蛛侠的电影造型
硕士学位论文MASTER"STHESIS6环境的塑造处于角色形象塑造的边缘系统，但依然不可或缺。电影《阳光灿烂的日子》几乎每一个和朋友相处的镜头都处在阳光的笼罩之下，暖黄色调给马小军等人的青春蒙上一层朦胧暧昧的色彩。电影《影》中，身受重伤的都督找了一个和自己长的一模一样的替身代理朝政，他则躲在大殿之后的密室中疗伤指挥，替身就像傀儡一般永远生活在都督的影子之中。为了强调都督及其替身的特殊身份，张艺谋将全片的所有环境色调布置成黑白色系（图1-2），整个朝堂上的桌子、椅子、盘子、屏风、古筝包括人物服饰全都是黑色，见不到任何色彩，将都督及其替身的隐蔽、神秘、阴暗和悲哀展现的淋漓尽致。图1-2张艺谋的电影《影》截图电影角色形象的构建是复杂与多样化的，除了编剧对于角色的性格、造型、环境塑造外，导演的指导以及演员对于角色的演绎和理解都对电影角色形象的构建有至关重要的影响。3.美国超级英雄形象（1）超级英雄的诞生背景与文化内涵20世纪30年代，美国股市暴跌，经济出现断层，贫富差距的扩大导致社会矛盾激化，一向自信的美国人民在危机中逐渐对政府失去信任，日夜生活在恐慌之中，普通的英雄和领袖已经难以安抚民心，此时急需出现一股不同于以往的精神力量平复市民情绪，让整个国家重振旗鼓。在这样的时代背景之下，1938年6月，DC漫画公司（以下简称“DC”）发行的《动作漫画》创刊号上，一个无所不能的超级英雄形象诞生了，DC将这个英雄命名为超人（Superman）(图1-3）。超人的形象和美国文化有着分不开的关系，他红色的披风与蓝色的紧身衣裤正是美国星条国旗的主配色，美国国旗中的红
一、绪论7色象征勇气，蓝色象征正义，这也是DC在塑造超人时所赋予他的性格特征。在漫画中，超人的本职是一名记者，拥有与生俱来的正义感和无所不能的超能力，这让他通常能以一己之力抓捕和惩罚警察和政府所控制不住的坏人。超人的出现激起了不俗的反响，不仅让美国人重新唤起了强烈的民族自信与文化认同，还满足了美国人对于公正与和平的向往。DC甚至为其创办了专属连载刊物《超人》，每期销量高达百万份，标志着美国漫画进入了黄金时代（1938-50年代初期）。图1-3超人第一次在漫画登场的形象1939年5月，DC又创作了一个和超人截然不同的新英雄——蝙蝠侠。蝙蝠侠不是外星人，也没有超能力，跟神化的超人相比，他更接近于“人”，从设定上增加了角色的可信度。凭借聪明的智慧与强大的财力制造出的高科技装备是蝙蝠侠打击罪犯的武器，也是他成为英雄的资本。蝙蝠侠所在的哥谭市司法系统混乱，罪犯猖獗，这在一定程度上隐喻了美国当时因经济大萧条而导致社会混乱的现实，而逾越司法系统去惩戒罪犯的蝙蝠侠则恰好给了读者一个发泄与想象的渠道。与此同时，DC的对手公司漫威漫画公司（以下简称“漫威”）也看到了商机，1940年，第二次世界大战爆发，法西斯的残暴恶行让整个美国再一次陷入担惊受怕的困境，在人民的不安与惶恐中，漫威创造出了一个比超人更能代表美国精神的超级英雄——美国队长。如果说超人只是借氪星人名义建立出的典型美国精英象征，那美国队长则代表着每一个拥护国家的平凡市民，拥有被世界所崇尚的一切普世价值观：爱国、忠诚、善良、正义、坚韧、勇敢。美国队长原本是二战中的一名普通士兵，因身材矮小被人嘲笑，
【参考文献】：
期刊论文
[1]《惊奇队长》女性英雄形象解读[J]. 薛菲. 电影文学. 2019(21)
[2]《复仇者联盟4》中后现代叙事策略解构[J]. 周志浩,张军. 电影文学. 2019(20)
[3]符号化超级英雄电影的成功与反思——试论《复仇者联盟4》的制作和营销手法[J]. 王留. 东南传播. 2019(08)
[4]超级英雄电影的突围与文化表征——以《复仇者联盟3:无限战争》为例[J]. 于苗,高庆占. 电影文学. 2019(09)
[5]墨家文化与武侠精神在电影中的呈现——以电影《墨攻》为例[J]. 张颖. 电影新作. 2019(01)
[6]胡金铨武侠电影的世界性影响力探因[J]. 杨世真. 电影新作. 2019(01)
[7]香港武侠电影的发展及其流变——以建国至今香港武侠电影的发展状况为例[J]. 闫广祺. 电视指南. 2018(14)
[8]超级英雄电影中美国人的英雄情结[J]. 杨本增. 农家参谋. 2018(01)
[9]中国武侠电影的历史命名与类型演变[J]. 贾磊磊. 电影艺术. 2017(05)
[10]《死侍》:一次关于超级英雄电影的叙事变奏[J]. 韩洋. 大众文艺. 2017(16)
博士论文
[1]好莱坞电影里的中国“功夫形象”研究[D]. 郝胜兰.湘潭大学 2013
[2]好莱坞电影在中国的跨文化传播[D]. 张江彩.陕西师范大学 2012
[3]国产动画的文化传统重构[D]. 邵杨.浙江大学 2012
[4]武舞神话：中国武侠电影及其文化精神[D]. 贾磊磊.南京师范大学 2007
硕士论文
[1]漫威电影在中国的跨文化传播策略研究[D]. 李雪柔.大连理工大学 2019
[2]徐浩峰武侠电影作者性研究[D]. 杨帆.西南大学 2018
[3]以儒道二元性看武侠电影[D]. 麦嘉钰.中国美术学院 2018
[4]美国漫威电影研究[D]. 陈玉泽.黑龙江大学 2017
[5]漫威超级英雄电影“英雄奇观”研究[D]. 王悦.陕西师范大学 2016
[6]华语功夫武侠电影中“英雄”形象的文化身份书写[D]. 孙昊明.陕西师范大学 2014
[7]武侠电影动作形态的变化与发展[D]. 李骥.西南大学 2012
[8]当代中国武侠电影的跨文化传播[D]. 李媛媛.东北师范大学 2011
[9]论亚洲新电影的跨文化传播[D]. 李东娜.内蒙古师范大学 2008
[10]新世纪武侠电影论略[D]. 刘雅锋.南京师范大学 2007
本文编号：3372761
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