贾樟柯电影的生命美学范畴

发布时间：2021-11-14 13:53

　　当代中国电影习惯把人纳入宏大的家国叙事之中,而缺少了表现生命本身的质感。20世纪90年代,中国新生代导演贾樟柯开始创作,他在《小武》中以"恶"的身份和人性"劣"根的寄植,塑造了影史上小武这一典型的否定性艺术形象,建立了"真"的生命品格。同时,在《站台》《任逍遥》《三峡好人》《山河故人》《江湖儿女》为主的作品里,他让底层及边缘的人物始终处于忧境,亲历着忧虑和忧伤的生命状态,形成了以"忧"为美的美学特征。贾樟柯在影像中建构的这些生命美学范畴,对新时代影视艺术形象转向生命本体的关照具有重要范导意义。 

【文章来源】：南京广播电视大学学报. 2020,(02)

【文章页数】：4 页

【文章目录】：
一
二
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]为大时代的小人物写传：对话贾樟柯[J]. 贾樟柯,尹鸿.  当代电影. 2020(01)
[2]《江湖儿女》:情义之辨与奇迹叙事[J]. 孙勇才,耿波.  电影艺术. 2018(06)
[3]拍电影最重要的是“发现”——与贾樟柯导演对话[J]. 贾樟柯,杨远婴,冯斯亮.  当代电影. 2015(11)
[4]寻找电影之美 贾樟柯十年电影之路[J]. 陈波.  北京电影学院学报. 2008(06)
[5]叩问美学新千年的现代思路——潘知常教授访谈[J]. 潘知常,邓天颖.  学术月刊. 2005(03)
[6]辩证地认识恶及其艺术表现[J]. 朱辉军.  文学评论. 1992(05)



本文编号：3494757