新生代女导演电影叙事研究
发布时间：2017-07-18 05:15
本文关键词：新生代女导演电影叙事研究
【摘要】：近几年,新生代女导演这个群体成了中国电影界不可缺少的一部分,每一年至少有一部女导演作品呈现在中国的大荧幕上。研究新生代女导演在电影叙事上的特征,对中国电影的发展具有重要意义。本文在对新生代女导演及其作品进行概述的前提下,以李玉、徐静蕾、马俪文和金依萌四位女导演及其作品作为主要研究对象。在电影叙事学的基础上,结合女性电影史、女性电影理论和电影作者理论,分析新生代女导演在女性身份的叙事主题、女性视角的叙事表达、多元统一的叙事风格方面的特点,并对新生代女导演在性别社会的叙事特征做出分析评价。从叙事主题上看,新生代女导演面临着两方面的压力:一是来自早已名声在外的第五代导演,一是来自同时代的男导演。在这双重压力之下,女导演的自身身份处于一个相对尴尬的位置。所以她们努力确认自身的身份,并在作品中呈现。对女同性恋者身份困境的描述和独自恋爱者的叙述,表现了导演想极力实现身份认知,但又不激进的态度。对于母女关系互换的描述,则表明了导演对女性成长的关注和思考。从叙事视角上看,新生代女导演的作品大多都是采用女性视角进行叙事的。女性视角包括了女性叙事人的视角、“女性摄影机”的视角和导演的视角。影片的女性叙事人有的是画内可见的人物,有的是画外的人物。女导演最擅长的是描述女人的故事,也有女导演讲述了她们眼中男人的游戏。虽然客观镜头并没有性别之分,但女导演表现事物的方式和男导演肯定是不一样的,一组镜头便自然而然的带有女性的某些特质。另外,女导演们也会用全知的视角讲述一个故事。在叙事风格上,新生代女导演既有性别特征上的统一性,也有各自不同的风格特点。她们习惯讲述女人的故事,天性让她们的影片充满了女性独有的风格、气质。她们善于运用多彩的画面、温婉的声音、含蓄的意境呈现女性影片。她们也有自己的个性,李玉坚持对女性的探讨,同时又有故事呈现方式的变化;徐静蕾从开始的个人倾诉、呓语到类似“小妞电影”的彻底转型;马俪文则从研究女人之间的关系、感情转到商业游戏上面;而金依萌则在“小妞电影”的道路上走的越来越顺。从社会环境来说,女性在社会中生存是艰难的。新生代女导演的叙事中的女性有的具有很强的女性意识,她们努力的坚守自我,并意图突围。有的只能在男权压力之下附属于男性,她们服从男性的话语,会有偶尔的觉醒但也会走向对男权社会与市场妥协的道路。但是,女导演取得的成就是显而易见的。随着社会的自由化程度不断加大,相信她们会有更广阔的展现女性意识的空间和更自由的话语权。
【关键词】：新生代 女导演 电影叙事 主题与风格
【学位授予单位】：曲阜师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J911
【目录】：
- 摘要3-4
- Abstract4-8
- 绪论8-12
- 第一节 研究目的和意义8
- 第二节 国内外研究现状8-10
- 第三节 研究主题和内容10-12
- 第一章 新生代女导演及其电影创作12-16
- 第一节 新生代女导演范畴界定12-13
- 第二节 新生代女导演创作概述13-16
- 第二章 知与悟：女性身份的叙事主题16-22
- 第一节 女性导演对自身身份的认知与确立16-17
- 第二节 影视作品对女性身份的认同与呈现17-22
- 一、自我身份的认知18-20
- 二、成长的身份置换20-22
- 第三章 我与她：女性视角的叙事表达22-29
- 第一节 女性的“我”者叙述22-26
- 一、画外的“我”22-24
- 二、画内的“我”24-26
- 第二节 女性的“它”者叙述26-27
- 第三节 女性的“她”者叙述27-29
- 第四章 恒与变：多元统一的叙事风格29-49
- 第一节 导演叙事性别特征的统一性29-36
- 一、多彩的影视画面29-31
- 二、温婉的声音艺术31-33
- 三、含蓄的意境塑造33-36
- 第二节 导演叙事风格类型的多元化36-49
- 一、李玉——风格的延续与变化37-41
- 二、徐静蕾和马俪文的转型41-45
- 三、金依萌——中国“小妞电影”的开创45-49
- 第五章 立与附：性别社会的叙事观察49-53
- 第一节 自我中心的女性意识49-51
- 第二节 男权社会的附属意识51-53
- 结语53-55
- 参考文献55-57
- 在校期间的学术成果及艺术作品57-58
- 致谢58
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本文编号：556138
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