由作者理论看贾樟柯的电影艺术

发布时间：2017-09-16 08:20

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【摘要】：中国的第六代导演中,贾樟柯属于个人风格较为明显的一位,无论是在题材的选择、叙事手法,还是电影中的影像设置方面(如大量启用非职业演员,使用现场收音和方言,偏爱长镜头等),贾樟柯都称得上是其电影独一无二的支柱性人物。鉴于贾樟柯在其电影中一以贯之的风格化特征,从作者理论对其进行观照是十分必要的。文章从主题选取——时代变迁与人性焦虑,叙事特征——叙事性的淡化,美学风格——零散化与边缘化三方面,分析贾樟柯的电影艺术。
【作者单位】： 金陵科技学院;中国药科大学;
【关键词】： 贾樟柯 电影 作者理论
【分类号】：J905
【正文快照】： 在电影批评中的作者理论始于20世纪50年代的法国。特吕弗在他的《法国电影的某种倾向》中提出了导演应该对电影负责,从而让导演应该是电影的作者这一概念逐渐显露锋芒。[1]这一观点后来得到了巴赞、安德鲁·萨里斯的热烈拥护,迅速从法国扩展到整个欧洲。在作者理论中,能够成为

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本文编号：861922