以涞滩二佛寺摩崖造像为例解析其造像的营造法则

发布时间：2020-06-15 15:28

【摘要】：中国传统造像遗存数量广泛,艺术造诣极高,并且表现出与历朝历代的哲学思想、意识形态、审美趋向有着密切联系的特征。虽然各个朝代审美趋向不尽相同,但其中“天人合一”式的圆融性审美与线条性审美的处理手法却是从始至终贯穿其中的,并且随着时间的积淀,逐渐孕育出中国人独有的审美方式与审美理念。本文首先以四川地区的南宋涞滩二佛寺摩崖造像为例,从二佛寺的历史遗留情况、整体空间布局、造像大致分期以及“天人合一”理念的呈现与起源等方面对二佛寺造像进行细致分析。此后以由宏观到微观的具体方法从二佛寺造像整体布局与营造、对具体经典造像的处理手法、造像表面的处理技法进行细致分析。接着在文章中提出中国传统造像中制式化普遍存在的问题,并提出宋代造像制式化最小化的特点,除此之外从举例说明制式化普遍存在的现象、浅析制式化出现的原因等方面对文章进行细致论述。最后提出中国传统造像中的圆融性、线条性审美的特点,并对西方现代主义、后现代主义线性二元对立特点发展出艺术终结的处境进行描述,进而从中国传统造像的圆融性、线条性及天人合一式的审美方式及审美理念中寻求启发与养分,与中国的当代艺术结合,为中国的当代艺术发展寻求更多的可能性。
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：K879.3;J315

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本文编号：2714618