璀璨的黑非雕刻

发布时间：2017-04-26 16:13

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【摘要】： 非洲是人类文明的发源地之一,在这块古老的土地上充满着神秘的色彩和许多尚且不为人知的事物,吸引了众多学者来此研究,企图揭示这古老而神秘的文明。但是,世界上任何一种文明的研究都没有像非洲人文明的研究那样遭遇到巨大的思想障碍。德国著名的哲学家黑格尔就曾经认为:非洲人没有通达哲学的能力,处在野蛮的、未开化的状态之中。受黑格尔思想的影响,曾经在欧洲的学术界长期占统治地位的观点是:非洲人没有历史,没有精巧的制造品,没有艺术,没有科学,只有黑暗和停滞,欧洲学者甚至断言非洲根本没有文明。但在1897年,英国远征军占领贝宁城,掳回大量的雕刻品,这些精美的工艺品随即轰动欧洲,使“艺术”这个词与非洲联系在一起,非洲另一种博大精深的静态之美——非洲雕塑艺术,逐渐展示在世人的眼前。我们在欣赏那古朴、稚拙、简洁、洗练而深沉的非洲雕刻艺术的时候,被其怪诞的形象所震撼,这种艺术上天然去雕饰,返朴归真的创造手法简约传神地反映了人与自然、动物的关系,因为非洲本身就是一种最本质、最实在的朴与真。
【关键词】：非洲雕刻 装饰性 形式美法则 怪诞
【学位授予单位】：景德镇陶瓷学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J305
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 1. 引言7-9
• 1.1 论文研究的目的和意义7
• 1.2 本研究主题范围内现存国内外已有的文献综述7-8
• 1.3 论文所解决的问题8
• 1.4 概念界定及其研究方法8-9
• 2. 非洲雕刻的概念及其产生的背景9-12
• 2.1 非洲雕刻的概念9
• 2.2 非洲雕刻产生的背景9-12
• 2.2.1 祖先崇拜9-10
• 2.2.2 万物有灵论10
• 2.2.3 图腾崇拜10-12
• 3. 装饰的概念及其形式美法则12-19
• 3.1 装饰的概念12
• 3.2 装饰的起源12-13
• 3.3 形式美法则13-16
• 3.3.1 内容与形式的统一13-14
• 3.3.2 装饰的秩序感14-16
• 3.3.2.1 多样与统一15
• 3.3.2.2 节奏与韵律15
• 3.3.2.3 对称与平衡15-16
• 3.4 装饰的差异性16-17
• 3.4.1 装饰的民族文化差异16
• 3.4.2 装饰的时代差异16-17
• 3.5 装饰在雕塑中的运用17-19
• 4. 装饰艺术在非洲雕刻中的体现19-30
• 4.1 在原始雕刻中的体现19-22
• 4.1.1 单纯质朴的诺克雕刻19-20
• 4.1.2 精致逼真的伊费雕刻20-21
• 4.1.3 宫廷程式化的贝宁雕刻21-22
• 4.2 在非洲近现代部族雕刻中的体现22-27
• 4.2.1 怪诞的祭祀小雕刻22-25
• 4.2.1.1 尼日利亚木雕装饰艺术23
• 4.2.1.2 马里木雕装饰艺术23-24
• 4.2.1.3 刚果(金)木雕装饰艺术24-25
• 4.2.2 诡秘的面具艺术25-27
• 4.3 非洲雕刻的装饰特性27-30
• 4.3.1 原始性27
• 4.3.2 艺术性27-29
• 4.3.3 现代性29-30
• 5. 非洲雕刻装饰性与中国传统雕塑装饰性的异同点30-32
• 6. 非洲雕刻对现代雕塑创作的启示32-34
• 7. 结论34-35
• 致谢35-36
• 参考文献36

【共引文献】

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