负空间雕塑语言研究

发布时间：2025-04-14 23:50

　　当代艺术是丰富的,它开放地容纳几乎所有的艺术形式。可以说这是人类思维领域的极度扩张,从构成主义艺术到未来主义艺术、成从波谱艺术到偶发艺术、从贫穷艺术到大地艺术,艺术得到了彻底的解放。与此同时,当代艺术的美学语言对空间的理解同样进入到了一个新的层面,在这样的美学视野下对“负”空间雕塑语言进行系统的研究和探讨是意味深长的。 我们普遍认为艺术的历史发展逻辑是一个不断否定,不断超越,又不断回归和不断并存的历史过程。那么这种反叛、超越与回归带给我们的将是什么呢?我认为是新的实验,我们静观艺术的脉络和语言来寻找那些并未充分开辟的道路。 时至今日,雕塑的空间美学发生了彻底的变异,这种变异带来了多元的艺术方法论和丰富的艺术语言修辞。

【文章页数】：52 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1.1多那太罗.大卫，约公元1428一1432资料来源:【美l弗雷德·S·克莱纳等编著

我们悉心观察欧洲古典雕塑就会发现，整个雕塑都被平整的或凸起的面所围绕，而那些对于处于身体与手臂之间或两腿之间的空间的处理，决不能损害整个雕塑主体的坚固感，这就是传统体块雕塑的基本特征。（图1.1）欧洲文艺复兴巨匠意大利伟大的雕塑家米开郎基罗·博纳罗蒂（MichelangeloB....

图1.4迈克尔·海泽(MiehaelHeizer)，双重否定资料来源:邓乐著;开放的雕塑，湖南美术出版社，2002.

这件作品全长为四百五十多米。因此，这件雕塑从场所空间意义来说是作为负空间存在的，其刚好与体量或体积相对立的空间而存在的。一反视觉上的张扬与巨大体量面对观众，同时可以让观众进入作品之中。(图1.4)

本文编号：4039738