名著改编与百年中国歌剧——兼谈歌剧的文化意蕴与思想深度

发布时间：2021-12-09 17:30

　　名著改编剧在歌剧史上占有重要地位,但在百年中国歌剧中屈指可数。名著改编歌剧需保持原著基本叙事、人物关系、题材内容,还需根据歌剧特点,构建戏剧结构、确立叙事主线、放大心理时空、挖掘潜在角色、摘取重要语言、选择特定场景,更要体现原著的文化意蕴和思想深度。对于一部歌剧而言,文化意蕴和思想深度至关重要,因为文化意蕴和思想深度最终决定着歌剧的高度。原创歌剧的文化意蕴和思想深度,取决于编剧者的文化穿透力和思想洞察力;对于名著改编剧而言,其文化意蕴和思想深度则还可以在原著中挖掘。这就是名著改编歌剧的优势。 

【文章来源】：音乐艺术(上海音乐学院学报). 2020,(03)北大核心CSSCI

【文章页数】：12 页

【文章目录】：
一、?百年中国歌剧中的名著改编剧
二、?名著改编歌剧的基本方法
    （一）构建戏剧结构
    （二）确立叙事主线
    （三）放大心理时空
    （四）挖掘潜在角色
    （五）摘取重要语言
    （六）选择特定场景
三、?关于歌剧的文化意蕴与思想深度


【参考文献】：
期刊论文
[1]我演歌剧《伤逝》[J]. 王莹.  解放军艺术学院学报. 2017(02)
[2]歌剧文本与音乐的关系以及中文歌剧的语言问题——以歌剧《狂人日记》为例[J]. 郭文景.  歌剧. 2016(11)
[3]《白鹿原》:从小说到歌剧[J]. 王纪宴.  艺术评论. 2016(07)
[4]娜拉出走:现代性的女性神话——鲁迅小说《伤逝》再诠释[J]. 贾振勇.  鲁迅研究月刊. 2001(03)
[5]歌剧情结:从《伤逝》到《屈原》——简评施光南的歌剧创作[J]. 居其宏.  人民音乐. 1999(04)
[6]找回“状态”：当代歌剧的戏剧支点─—评郭文景独幕歌剧《狂人日记》[J]. 居其宏,王安国.  中央音乐学院学报. 1995(01)
[7]独幕歌剧《狂人日记》[J].   中央音乐学院学报. 1995(01)

博士论文
[1]Bel Canto历史探源与技术研究[D]. 李珂.华东师范大学 2015

硕士论文
[1]金湘歌剧《原野》中的悲剧美[D]. 周韵.星海音乐学院 2016
[2]歌剧《伤逝》中子君唱段研究[D]. 赵娜.南京艺术学院 2008



本文编号：3531017