宋代词人词作中的“词”之应歌形态

发布时间：2025-06-27 06:07

　　 宋人填词,旨在"应歌"。在歌曲完成中,"词人"既是词作者,又是观赏者,还是词曲合成时的品鉴者。他们对歌唱主体、表演方式、歌唱声情、歌唱功能的描述,往往是"身临其境"的真切反映。从词人词作描绘归纳词之应歌"实况",可以见出:词之应歌独重女声实为普遍现象;"缓歌""低唱""歌声细"之"声音软美"成为评价歌唱美听的主要标准;仅从词中出现的数量看,箫、笛、筝、琴等多种雅乐器伴奏远远超出竖抱弹拨、独领燕乐风流的琵琶;"板"确为"词"之歌唱不可或缺的伴奏乐器;"扇"则成为女子歌舞的最佳道具。应歌形态的繁富、多种乐器的伴奏,兆示了"词"之应歌场合的广泛性以及风格的多样性。囿于婉约、豪放的评价,显然不能适应"词"之应歌的多样形态。

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引言
一、“吴娃劝饮韩娥唱”——歌唱主体
二、“却倚缓弦歌别绪”——表演方式
    （一）敲板伴奏。
    （二）执扇歌舞。
    （三）琵琶按奏。
    （四）抚琴诉怨。
    （五）调筝移弦。
    （六）吹箫伴唱。
    （七）宝瑟弦调。
    （八）伴笛吹而歌唱。
    （九）听笙歌舞。
    （十）载歌载舞。
    （十一）浩歌、酣歌、长歌、高歌、剑歌等。
    （十二）“合唱”“群唱”。
三、“几度艳歌清欲转”——歌唱声情
    （一）“清唱”“清歌”“清声”。
    （二）艳歌、艳唱。
    （三）缓歌、低唱、歌声细。
    （四）歌珠贯串。
四、“红妆揭调十分斟”——歌唱功能
结语



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