论胡戎乐对周、隋文人诗歌创作的影响

发布时间：2017-07-17 04:10

  本文关键词：论胡戎乐对周、隋文人诗歌创作的影响

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【摘要】：本文共分三章,分别从音乐本体、音乐意象、音乐曲辞的角度,研究胡戎乐对周、隋时期文人诗歌创作的影响。第一章论述了隋唐宫廷宴乐体系中,七、九、十部乐与政治、音乐的关系。首先考察九部乐中诸部乐的结构体式,作为论证基础。接着,通过考察七、九、十部乐的演奏次序与演奏频率,把握七、九、十部乐之政治功能的强弱变化。最后,梳理隋唐七、九、十部乐与音乐的关系,认为隋唐七、九、十部乐的发展历程,成为唐大曲的一种重要形成模式。第二章论述胡戎乐意象对北朝文人诗歌创作的影响。首先论述胡戎乐意象兴发与政治环境的恒定关联。进而分析并展示胡戎乐意象含义的固化过程,认为意象固化促使文人在创作诗歌时寻求新变,最终引发诗歌风格由怨情向胡气转变。另外,传统的百戏、面具戏,在周、隋时期加快其胡化进程,这两类意象,引发文人诗歌中娱乐精神的勃兴。第三章论述胡戎乐曲辞对歌行诗体的影响。首先明确歌行诗体的定义与其音乐特性。接着,将胡戎乐曲辞,分为北方“虏音”与“西胡”音乐两大体系,分别论证它们对歌行诗体发展的影响,认为二者共同推动隋末唐初边塞诗与歌行体的发展。
【关键词】：胡戎乐 部乐 意象 诗歌
【学位授予单位】：安徽师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：I207.22
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 绪论9-12
• 第一章 七、九、十部乐与隋唐政治、音乐之关系12-29
• 第一节 九部乐中诸部乐的结构体式12-17
• 一、《西凉乐》13-14
• 二、《龟兹乐》14-15
• 三、《疏勒乐》《安国乐》《高丽乐》15-16
• 四、《康国乐》16
• 五、《天竺乐》16-17
• 第二节 隋七、九部乐音乐功能的由弱而强17-22
• 一、隋七部乐确立及其政治功能18-20
• 二、隋九部乐确立及其娱乐、政治功能20-22
• 第三节 唐九、十部乐政治功能的由强而弱22-27
• 一、九、十部乐的政治功能在初盛唐的强化22-26
• 二、唐九、十部乐功能由政治向娱乐的嬗替26-27
• 第四节 隋唐七、九、十、部乐与政治、音乐关系之梳理27-29
• 一、隋唐七、九、十部乐与政治的关系27
• 二、隋唐七、九、十部乐与音乐的关系27-29
• 第二章 胡戎乐意象对北朝文人诗歌创作的影响29-45
• 第一节 胡戎乐意象的兴发及其与政治的关联29-30
• 第二节 胡戎乐器乐曲意象的情感气质功能及其影响30-40
• 一、怨情风格的形成与主要题材内容31-34
• 二、胡戎乐器乐曲意象含义的固化及其影响34-37
• 三、贞壮昂扬之胡气与周隋文人征行诗歌的发展37-40
• 第三节 百戏、面具戏意象的娱乐功能及其影响40-45
• 一、百戏角壿意象之娱乐功能的勃兴40-42
• 二、面具戏形象对老子化胡主题的影响42-45
• 第三章 胡戎乐对周、隋、初唐时期歌行体的影响45-63
• 第一节 歌行体的定义及其音乐性45-48
• 一、胡戎乐与歌行诗体关系之概述45
• 二、歌行体的定义及特征45-46
• 三、歌行体的音乐性46-48
• 第二节“虏音”对歌行体发源、发展的影响48-56
• 一、汉之“虏音”：《铙歌》与汉横吹曲对歌行诗体的影响48-50
• 二、汉以后的北方民歌对歌行发源的影响50-54
• 三、南风北渐与本土虏音对北朝文人歌行创作的双重影响54-56
• 第三节“西胡”音乐对周、隋、初唐歌行的影响56-63
• 一、“西胡”音乐之流行及其对诗歌的一般性影响56-58
• 二、“西胡”音乐对周、隋、初唐歌行的具体影响58-63
• 结语63-65
• 参考文献65-68
• 致谢68-69
• 附：攻读硕士期间本人公开发表论文及获奖情况一览表69

【共引文献】

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本文编号：551891