托马斯·格尔丁水彩画中的建筑表现研究
发布时间：2021-11-15 20:49
托马斯·格尔丁（1775—1802）是18世纪后叶英国的水彩画家和蚀刻画家。本文撰写的是在英国工业革命时期带来的社会经济大发展和艺术大繁荣的背景下,格尔丁的水彩建筑绘画风格是怎样从传统的地形画时期向抒情主义时期过渡转变的。本论文意义在于研究格尔丁的水彩建筑绘画风格的表现,使读者更加了解18至19世纪英国水彩建筑绘画艺术的形成与发展,为其他研究英国水彩建筑绘画或者格尔丁绘画特点的学者提供一些有价值的参考资料。本论文首先从格尔丁水彩建筑绘画风格形成的过程进行研究,通过当时的社会环境划分了三个不同时期的绘画艺术风格,找寻出他从地形画向抒情主义艺术风格的转变过程。其次对格尔丁水彩建筑绘画风格形成的原因进行研究分析,即通过他所处的时代背景、传统的绘画以及自身艺术经历进行详细叙述,找出使他艺术风格从地形画向抒情主义转变的原因,反映了在众多因素的影响下,他敢于打破传统的创新精神。再次从造型、构图、色彩等方面研究他绘画技法的演变过程,分析在不同的绘画建筑题材上格尔丁表现方法的转变。最后,分析格尔丁水彩建筑绘画风格对同时期英国画家和后世画家的影响,为英国水彩画开辟了一条新的道路。目前,托马斯·格尔丁的名...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
爱德华·戴斯《汉诺威广场》Figure2-1Edwarddays“Hanoversquare”1787年
哈尔滨师范大学硕士学位论文-8-图2-3托马斯·格尔抖伊利大教堂》Figure2-3ThomasGirtin“elycathedral”1794年建筑轮廓的，但是他的绘画上没有一条如传统绘画那样带有“中心”式的光线，这是戴斯极力避免的表现事物的效果。格尔丁在用线方面更加灵活自由的表现画面的氛围，同时又能够使画面整体统一，完全没有即兴之笔。这一时期他的作品《埃格尔斯通修道院》（见图2—2）带有典型的地形画特征，无论取景还是构图上都非常稳重，不刻意的表现色彩但是很看重色调的运用。细节刻画详细，整幅画面中光线运用十分灵活，特别重视画面的明暗对比关系和整体的统一性。二、格尔丁水彩建筑绘画艺术沉淀时期（1794——1799）早期格尔丁和老师戴斯一样绘制国家名胜古迹的水彩明信片，为画家们用铅笔描绘的中世纪废墟制作成品水彩画。他从来没有亲自参观过这些废墟，只是根据别人的画进行创作。这样的绘画对于格尔丁来说并不满足，他需要绘制内容复杂、视野宽广的景色。在一位名叫詹姆斯·摩尔(JamesMoore)的画家向他展示了一幅诺丁汉城堡的水彩画的时候，格尔丁对建筑遗迹的迷恋促使他开始脱离旧程式作画的束缚并中断了他在戴斯的学徒生涯。西部乡村与北威尔士的重要旅行唤醒了他对崇高的渴望。他开始到大自然中去寻找艺术的语言，可以说这是格尔丁在传统绘画基础上的一次飞跃。画家们通常利用夏季的时间在乡村以及远方的城镇进行绘画旅行，用铅笔或者单色水洗的笔和墨水画出他们喜爱或是被推荐的风景和建筑，这样在冬天到来的几个月里，他们就会有一批草稿图可以用来在工作室里进行创作。所以格尔丁很多的作品都是在旅行时期根据铅笔素描加工而成的，这些作品基本采用了在纸上直接作画的方式。1794年第一次出行与摩尔在英格兰中部参?
语言，可以说这是格尔丁在传统绘画基础上的一次飞跃。画家们通常利用夏季的时间在乡村以及远方的城镇进行绘画旅行，用铅笔或者单色水洗的笔和墨水画出他们喜爱或是被推荐的风景和建筑，这样在冬天到来的几个月里，他们就会有一批草稿图可以用来在工作室里进行创作。所以格尔丁很多的作品都是在旅行时期根据铅笔素描加工而成的，这些作品基本采用了在纸上直接作画的方式。1794年第一次出行与摩尔在英格兰中部参观了沃里克、斯特拉特福德、里奇菲尔德、彼得堡和林肯等地方。首次出行使得格尔丁收获颇多，回去以后图2-2托马斯·格尔丁《埃格尔斯通修道院》Figure2-2ThomasGirtin“egglestoneabbey”1791年
【参考文献】：
期刊论文
[1]色彩构成与绘画艺术[J]. 杨明坤. 艺术工作. 2017(02)
[2]英国画家格尔丁水彩风景画艺术特点及影响[J]. 潘乌力吉. 大众文艺. 2016(04)
[3]英国水彩风景画黄金时期的成因及其现实意义[J]. 蔡瑞蓉. 社会科学战线. 2009(09)
[4]维多利亚时代的圣人——约翰·罗斯金艺术美学思想研判[J]. 刘须明. 艺术百家. 2006(01)
[5]十九世纪英国水彩风景画变革略论[J]. 李勇. 江苏技术师范学院学报. 2005(03)
[6]格尔丁对水彩画艺术的贡献[J]. 詹学军. 安庆师范学院学报(社会科学版). 2002(01)
硕士论文
[1]马里亚诺·福尔图尼的绘画风格研究[D]. 孙宇琪.哈尔滨师范大学 2019
[2]返璞归真—科特曼风景画艺术研究[D]. 宋佳.内蒙古师范大学 2018
[3]论水彩画中光影的艺术表现力[D]. 张俊妍.辽宁师范大学 2017
[4]透纳与格尔丁水彩风景画对比研究[D]. 潘乌力吉.内蒙古师范大学 2016
[5]悲壮与意象—透纳水彩风景画艺术风格研究[D]. 牛美玉.河南师范大学 2016
[6]戈雅绘画艺术风格研究[D]. 纪元.河北大学 2015
[7]水彩画中的建筑艺术表现[D]. 马晶莹.哈尔滨师范大学 2014
[8]十八、十九世纪水彩风景画发展的研究[D]. 杨宁.青岛大学 2012
[9]科仁斯水彩风景画创作的“新方法”及其现实意义[D]. 杨健.湖南师范大学 2012
[10]透纳水彩风景画构图特征及成因研究[D]. 蒋丽军.湖南科技大学 2011
本文编号：3497466
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
爱德华·戴斯《汉诺威广场》Figure2-1Edwarddays“Hanoversquare”1787年
哈尔滨师范大学硕士学位论文-8-图2-3托马斯·格尔抖伊利大教堂》Figure2-3ThomasGirtin“elycathedral”1794年建筑轮廓的，但是他的绘画上没有一条如传统绘画那样带有“中心”式的光线，这是戴斯极力避免的表现事物的效果。格尔丁在用线方面更加灵活自由的表现画面的氛围，同时又能够使画面整体统一，完全没有即兴之笔。这一时期他的作品《埃格尔斯通修道院》（见图2—2）带有典型的地形画特征，无论取景还是构图上都非常稳重，不刻意的表现色彩但是很看重色调的运用。细节刻画详细，整幅画面中光线运用十分灵活，特别重视画面的明暗对比关系和整体的统一性。二、格尔丁水彩建筑绘画艺术沉淀时期（1794——1799）早期格尔丁和老师戴斯一样绘制国家名胜古迹的水彩明信片，为画家们用铅笔描绘的中世纪废墟制作成品水彩画。他从来没有亲自参观过这些废墟，只是根据别人的画进行创作。这样的绘画对于格尔丁来说并不满足，他需要绘制内容复杂、视野宽广的景色。在一位名叫詹姆斯·摩尔(JamesMoore)的画家向他展示了一幅诺丁汉城堡的水彩画的时候，格尔丁对建筑遗迹的迷恋促使他开始脱离旧程式作画的束缚并中断了他在戴斯的学徒生涯。西部乡村与北威尔士的重要旅行唤醒了他对崇高的渴望。他开始到大自然中去寻找艺术的语言，可以说这是格尔丁在传统绘画基础上的一次飞跃。画家们通常利用夏季的时间在乡村以及远方的城镇进行绘画旅行，用铅笔或者单色水洗的笔和墨水画出他们喜爱或是被推荐的风景和建筑，这样在冬天到来的几个月里，他们就会有一批草稿图可以用来在工作室里进行创作。所以格尔丁很多的作品都是在旅行时期根据铅笔素描加工而成的，这些作品基本采用了在纸上直接作画的方式。1794年第一次出行与摩尔在英格兰中部参?
语言，可以说这是格尔丁在传统绘画基础上的一次飞跃。画家们通常利用夏季的时间在乡村以及远方的城镇进行绘画旅行，用铅笔或者单色水洗的笔和墨水画出他们喜爱或是被推荐的风景和建筑，这样在冬天到来的几个月里，他们就会有一批草稿图可以用来在工作室里进行创作。所以格尔丁很多的作品都是在旅行时期根据铅笔素描加工而成的，这些作品基本采用了在纸上直接作画的方式。1794年第一次出行与摩尔在英格兰中部参观了沃里克、斯特拉特福德、里奇菲尔德、彼得堡和林肯等地方。首次出行使得格尔丁收获颇多，回去以后图2-2托马斯·格尔丁《埃格尔斯通修道院》Figure2-2ThomasGirtin“egglestoneabbey”1791年
【参考文献】：
期刊论文
[1]色彩构成与绘画艺术[J]. 杨明坤. 艺术工作. 2017(02)
[2]英国画家格尔丁水彩风景画艺术特点及影响[J]. 潘乌力吉. 大众文艺. 2016(04)
[3]英国水彩风景画黄金时期的成因及其现实意义[J]. 蔡瑞蓉. 社会科学战线. 2009(09)
[4]维多利亚时代的圣人——约翰·罗斯金艺术美学思想研判[J]. 刘须明. 艺术百家. 2006(01)
[5]十九世纪英国水彩风景画变革略论[J]. 李勇. 江苏技术师范学院学报. 2005(03)
[6]格尔丁对水彩画艺术的贡献[J]. 詹学军. 安庆师范学院学报(社会科学版). 2002(01)
硕士论文
[1]马里亚诺·福尔图尼的绘画风格研究[D]. 孙宇琪.哈尔滨师范大学 2019
[2]返璞归真—科特曼风景画艺术研究[D]. 宋佳.内蒙古师范大学 2018
[3]论水彩画中光影的艺术表现力[D]. 张俊妍.辽宁师范大学 2017
[4]透纳与格尔丁水彩风景画对比研究[D]. 潘乌力吉.内蒙古师范大学 2016
[5]悲壮与意象—透纳水彩风景画艺术风格研究[D]. 牛美玉.河南师范大学 2016
[6]戈雅绘画艺术风格研究[D]. 纪元.河北大学 2015
[7]水彩画中的建筑艺术表现[D]. 马晶莹.哈尔滨师范大学 2014
[8]十八、十九世纪水彩风景画发展的研究[D]. 杨宁.青岛大学 2012
[9]科仁斯水彩风景画创作的“新方法”及其现实意义[D]. 杨健.湖南师范大学 2012
[10]透纳水彩风景画构图特征及成因研究[D]. 蒋丽军.湖南科技大学 2011
本文编号：3497466
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