从材料出发寻找漆艺语言形式的多样性

发布时间：2019-04-27 14:16

【摘要】：漆艺作为中国三大传统艺术媒介(大漆、陶瓷、水墨)的一种材质,在历史的长河中走过了漫长的岁月,它承载着中华民族几千年的文明,饱经无数风雨的洗礼却一直流淌至今。在历朝历代的社会生活中扮演着不同的角色：漆黑,是深邃,是内涵；漆红是中国红,是领袖,是传统的激情,是对潮流的歌颂……浙江余姚出土的河姆渡时期的朱漆木碗把中华文明史延伸至七千年。七千年的华夏文明,七千年的沧桑岁月,为我们展现了一幅中华文化博远与壮美的画卷。“漆黑”是世界上最深最美的黑,它黑的深沉,黑的静谧。大漆产于东方,她自身包含着诸多东方人特有的文化品质与精神内涵。漆的艺术是从原附着在器皿母体上的技艺,经数千年的历史慢慢脱离并发展成为一种独立的艺术。对漆艺术语言形式的表现不受时间、空间、地理位置的限制,在材料的选择上也可以是多方位的。语言形式在材料上的表现可以是具象的也可以是抽象的、可以是东方的也可以是西方的、可以是平面的也可以是立体的。漆画的“漆性”是一种生命力,它富有内涵,耐人寻味。有时也会蒙上一层神秘感。本文从寻找漆艺语言形式的多样性、形式语言的多样性生发漆艺的意境美、形式语言的多样性在漆材料表现上的展示三方面进行了思考与阐述,在多元化的今天,从材料出发,力求如何重新激活这一古老的传统技艺,在新时期,运用新的材料与技艺使大漆这一传统的材料重放异彩,走向复兴。
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【学位授予单位】：天津美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J527;J213.9

【共引文献】