对中国画中光影语言的探析及运用

发布时间：2020-04-17 10:43

【摘要】：本文首先对中国画的光影表现手法进行历史梳理。从中国传统绘画中的光影,到明清时期外来绘画光影技法的传入,再到20世纪初光影意识的萌芽,光影语言逐渐被中国画的探索者初步融合和吸收。到当代,光影意识已经被多数的中国画画家所接受,并将光影与中国传统审美进行了多方位的融合,以光影来塑造全新的画面意境。本文将这些作品分为三大类:一是直接对客观视觉下的光影表现;二是以光影来烘托时间和空间;三是主观意识处理的光晕效果。这些尝试将各种光影表现技法引入画面,体现画家独到的创造性和绘画感悟,也为中国画的表现手法开拓了更多可能。文章最后具体分析光影技法在我毕业创作中的运用,从构思、构图、色彩三个阶段依次展开。本文介绍作品有两件:一是《寒山钟声》描绘了元旦夜晚寒山寺的灯光夜景;二是连环画《秋行记》描绘了秋天外出写生时两天内自然界不同时段的光影变化。在创作中,光影表现并不是简单客观世界的光影再现,而是加入更多主观意识的再造;打破单个光源的束缚,经过反复揉练把光源拆分为若干散零的光源,使画面更具装饰性;不仅在自然景观上进行氛围的烘托,更通过画面人物高染法来加强光的存在和感受。由此,使画面充满强烈而和谐的光感,完成光影技法在自己创作中的实践和尝试。
【图文】：

武宗元、李公麟等。所作之画莫不采用三白画法，线条精细，造型写实设色明洁。在明清肖像画中（如图 2-1），画家中眼眸与颧骨见采用皴法渲染出面部明暗凹凸，眉眼鼻唇的描绘亦是凹凸分明，刻画细腻，造型精确，人物面部与真人相近。康熙五十四年意大利人郎世宁来到中国，他一生都在为皇室作画，将西方绘画技法与理念巧妙的融入中国画中可谓融会贯通，他的艺术造诣十分全面：人物肖像、花鸟山水皆其所擅。就其人物画作品而言，就是在保持传统中国画特色的情况下，合理地选择色彩对比将人物形象生动传神地描绘出来。同时，绘画过程中非常注意人物形象的受光情况，不作过分的渲染明暗。郎世宁的绘画题材一般都由皇上指定，必须遵守作画前的稿本，待皇上批准才可绘制。且人像不可画阴影，因为在当时人们的眼里，阴影好似脸上的斑点瑕疵。如《乾隆帝后妃嫔图卷》（如图 2-2）郎世宁采用平光效果，面部几乎没有起伏没有高光，仅在主要的面部结构下加一丝淡淡阴影。中国传统中肖像画都是不苟言笑正襟危坐的、因此在此幅图卷中的嫔妃姿势都如证件照一般，长相也十分相似，仅用一些细枝末节展现各位妃嫔的特点。

武宗元、李公麟等。所作之画莫不采用三白画法，线条精细，，造型写实设色明洁。在明清肖像画中（如图 2-1），画家中眼眸与颧骨见采用皴法渲染出面部明暗凹凸，眉眼鼻唇的描绘亦是凹凸分明，刻画细腻，造型精确，人物面部与真人相近。康熙五十四年意大利人郎世宁来到中国，他一生都在为皇室作画，将西方绘画技法与理念巧妙的融入中国画中可谓融会贯通，他的艺术造诣十分全面：人物肖像、花鸟山水皆其所擅。就其人物画作品而言，就是在保持传统中国画特色的情况下，合理地选择色彩对比将人物形象生动传神地描绘出来。同时，绘画过程中非常注意人物形象的受光情况，不作过分的渲染明暗。郎世宁的绘画题材一般都由皇上指定，必须遵守作画前的稿本，待皇上批准才可绘制。且人像不可画阴影，因为在当时人们的眼里，阴影好似脸上的斑点瑕疵。如《乾隆帝后妃嫔图卷》（如图 2-2）郎世宁采用平光效果，面部几乎没有起伏没有高光，仅在主要的面部结构下加一丝淡淡阴影。中国传统中肖像画都是不苟言笑正襟危坐的、因此在此幅图卷中的嫔妃姿势都如证件照一般，长相也十分相似，仅用一些细枝末节展现各位妃嫔的特点。
【学位授予单位】：苏州科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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本文编号：2630776