西方艺术中的透视法研究

发布时间：2020-04-25 03:31

【摘要】：透视法是西方艺术重要的组成部分。透视意识最早出现于古希腊罗马时期,维特鲁威《建筑十书》中的舞台错觉效果跟“透视”观念紧密相关。透视观念在中世纪晚期与文艺复兴时期得到进一步发展,透视法逐渐成为一种构造绘画空间的基本技法,直至现代艺术的兴起。透视主要分为线性透视和非线性透视,线性透视根据光学、几何投影的方法来构造空间;非线性透视则依据色彩、大气、明暗变化来营造空间感。它们的发展演进,是艺术家、科学家在实践中不断摸索的结果。古希腊罗马时期的透视属于非科学线性透视,有别于现在的线性透视。在中世纪诸如光学、投影几何学等科学发展的基础上,文艺复兴时期建筑师布鲁内莱斯基发明了线性透视,经过阿尔贝蒂、弗朗切斯卡等人的系统研究,线性透视逐步成熟。与此同时,文艺复兴时期萌芽的非线性透视,主要以色彩、锐度和明暗对比度来营造空间效果,在17世纪得到普桑、扎科利尼等的进一步探究。本文主要讨论了透视法的起源、发展以及相关的理论知识,主要分三个章节展开讨论。第一章详细探讨了“透视”这一术语的来源,以及具体的分类定义;第二章从线性透视的非科学线性透视、科学线性透视这两种类型来进行介绍,分析两种线性透视的技巧差别及其形成的文化背景,从而揭示透视法的演变过程;第三章主要探究非线性透视的起源和发展脉络,重点探讨了扎科利尼的突出贡献。
【图文】：

感知两个相等大小物体时，这些距离的比率不能们更多地是由视角比率的差异来决定（图２），（ＨＳ和ＪＳ）与距离（ＡＢ和ＡＤ）成反比，在角（Ｐ和ａ＋卩）与距离（２ｂ和ｂ）不成反比。？这和如让？佩勒林（Ｊｅａｎ邋Ｐｄｅｒｉｎ）公式所述：数量和以看出它们矛盾了：欧几里得的透视对比图只是及与视角相关的物体外观大小），，而文艺复兴时图像的方法。所以放弃欧几里得角度原理，这一家依据角度不能构建透视图像，因为根据角度来面无法在平面上铺开。逡逑古典时期艺术家一直遵循这样的原则：物体外是一方面，遵守这项原则，绘画就不能很好地设持球面投影。另一方面，古代绘画运用“立体画艺复兴时期。因此学者研宄古代透视理论最多考艺术上的近似数值。逡逑

硕士学位论文逡逑ｆｐ邋ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ邋ＴＨＥＳＩＳ逡逑维特鲁威在《建筑十书》中对“布景法”进行了定义，即它是一种带有阴影的逡逑图，表现建筑的正面与侧面，侧面向后缩小，线条汇聚于一个定点。？书中“所有逡逑线至圆规定点”（ｏｍｎｉｕｍ邋ｌｉｎｅａｒｕｍａｄｃｉｒｃｉｎｉ邋ｃｅｎｔｒｕｍ邋ｒｅｓｐｏｎｓｕｓ）这一句话备受争议，逡逑学者认为其中“圆规定点”没有明确的含义，有人认为这个词含有中心消失点的意逡逑思，但是幸存的古画里没有一幅具备这样的消失点。这个词本身也排除这种解释，逡逑因为“ｃｉｒｃｉｎｉｃｅｎｔｒｕｍ”可能就是“圆规定点”，而不是“一个圆圈的中心”，而现逡逑代线性透视的中心消失点只是垂直线的聚集点，不能解释成一个圆规的定点。？逡逑
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J206.2

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本文编号：2639753