论黄秋园山水画的笔墨情趣及对我山水画创作的影响
【图文】：
、形式来描绘出了长短粗细干湿各异线条，使其：“每、极富立体感和浑厚之感，表现出了山峰的奇、绝、以明显的看出其注重书写性的线条表现，正如美术“秋园先生在用‘线’方面极为讲究，并得益于深以他用线除长短、疾徐、提按、疏密变化而外，还，，虽随意挥写，而不离法度，每根线都经得起推敲。凝于内，行留兼而有之，处处转去，酣畅淋漓，在中，可以明显的感觉到他那富有金石特色的线条，而非自然景色之模拟，富有浪漫热情而超越了形的流露出鲜明的个性，加强了他画上的魅力。” [7]画后评曰：“黄秋园的大画，整体感更强，远看气图 1-1 黄秋园 秋山读书图
以轮廓，用大笔点染远山，远处山间有一茅舍露出屋角”于山间竹林，而这种山居式脱俗般的生活、也是画了画家对恬淡闲适生活的向往。原中央美术学院教授重意象，重主客观世界的浑然一体，天人合一。 术家，他不趋时，不媚俗；解放后一直坚定地走党所指是值得我们学习的。” [9]今天我们再欣赏秋园之山水种山居幽境的亲切。墨法表现的山水画作品，依然被其厚重的积墨所感染，总体上浑木的郁郁苍苍可以体现中国山水画的精神和灵性所在，的积墨法，李可染先生曾评曰：“山水画里积墨最难，墨的不多，成功的更少，在积墨法上有突出成就的有龚图 1-2 黄秋园 竹林访友图
【学位授予单位】：山东艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
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