《诡谧之境》创作研究报告
发布时间：2020-06-02 00:21
【摘要】：本论文是对自身绘画学习历程的梳理与回顾,以及在其过程中的探索和反思。一方面对自己在创作实践过程中试探性的摸索和总结;另一方面在寻找自己的绘画语言过程中,每个绘画阶段向绘画大师的研究和学习,通过自我审查和反思,在不断的调整过程中绘画观念上的提升和蜕变。在此期间我不断地向各位艺术大师学习,对伦勃朗、梵高以及丹尼尔·里希特等艺术家对我创作观念的影响进行分析和研究;同时结合自身特点进行个人创作和自我表现的尝试,并从中找到最适合自己的绘画语言和自身内心的真实状态。在我的创作中会对创作主题、构思以及画面中所要表现的形象等方面进行合理组合和归纳。在有限的空间中,画面将所要表现的各个部分和物体组合布局,以此来营造一种诡谧的气氛。本文第一章主要阐述了自身的学习历程。从开始学习伦勃朗等古典绘画大师,然后通过对梵高的绘画语言的学习后,对自身绘画观念和绘画语言进行了重新建构,最后在学习丹尼尔·里希特后进行的自我突破和寻找。第二章主要介绍了《诡谧之境》系列创作的过程。从创作灵感来源、构图与绘画语言、画面中色彩与氛围的表达,以及创作中的符号化语言等方面来进行梳理。第三章主要总结创作之后的体会与感悟。
【图文】：
单地临摹过油画作品，那时候对后，老师让我们转变以前画画的品和绘画语言。随着课程学习的大师，在学习古典绘画时，被画关系的处理等深深的被震撼。逡逑古典绘画的迷恋逡逑的巧妙处理使整个画面呈现出，在他的绘画作品中我们看到了仅聚光，而且有丰富的情感层，他还采用暖色调作画，增加一个新的认识，油画可以画的很造深深的吸引。这些作品让我震摹－些古典绘画作品。逡逑
图２《戴头巾的萨丝吉亚》临摹作品逦图３临摹作品（局部）逡逑作品是临摹伦勃朗的《戴头巾的萨丝吉亚》，临摹的主要目的是对古神态和造型，以及古典绘画中“罩染”技法的学习。在临摹的过程中，每－－步都要仔细和严谨，古典绘画对于人物造型、结构要求很严格，就要把整个人物的神态造型确定好，围绕整个形体结构去塑造。在技典绘画中的罩染技法，，反复罩染颜色、提亮，还要注意对不同材质事表现和区分，循序渐进的对画面进行深入。这幅临摹作品相比原作来有些偏黄，这是由于当时在对阉片素材的要求不严谨，打印的图片与，没有原作色彩富有层次和变化，所以导致在临d缡鄙噬嫌兴蟛畲醋鞴瘫冉匣郝曰肪称乱灿泻芨叩囊螅残砗芏嗳巳衔殴淌欠彼龆菰锏模俏胰衔褪钦庋龉倘梦夷芄痪玻诵暮芟硎苷庋桓龉獭Ｋ淙涣倌〉淖髌凡荒苡氪笫ο嗵岵⒙郏嬷胁还幌钢拢宋锏纳裉共还蛔匀簧钦庋桓鲅肮淌刮夜蝗梦叶运粤档墓诺浠婊胁欢系难埃币踩梦曳⑾肿陨淼
本文编号：2692301
【图文】：
单地临摹过油画作品，那时候对后，老师让我们转变以前画画的品和绘画语言。随着课程学习的大师，在学习古典绘画时，被画关系的处理等深深的被震撼。逡逑古典绘画的迷恋逡逑的巧妙处理使整个画面呈现出，在他的绘画作品中我们看到了仅聚光，而且有丰富的情感层，他还采用暖色调作画，增加一个新的认识，油画可以画的很造深深的吸引。这些作品让我震摹－些古典绘画作品。逡逑
图２《戴头巾的萨丝吉亚》临摹作品逦图３临摹作品（局部）逡逑作品是临摹伦勃朗的《戴头巾的萨丝吉亚》，临摹的主要目的是对古神态和造型，以及古典绘画中“罩染”技法的学习。在临摹的过程中，每－－步都要仔细和严谨，古典绘画对于人物造型、结构要求很严格，就要把整个人物的神态造型确定好，围绕整个形体结构去塑造。在技典绘画中的罩染技法，，反复罩染颜色、提亮，还要注意对不同材质事表现和区分，循序渐进的对画面进行深入。这幅临摹作品相比原作来有些偏黄，这是由于当时在对阉片素材的要求不严谨，打印的图片与，没有原作色彩富有层次和变化，所以导致在临d缡鄙噬嫌兴蟛畲醋鞴瘫冉匣郝曰肪称乱灿泻芨叩囊螅残砗芏嗳巳衔殴淌欠彼龆菰锏模俏胰衔褪钦庋龉倘梦夷芄痪玻诵暮芟硎苷庋桓龉獭Ｋ淙涣倌〉淖髌凡荒苡氪笫ο嗵岵⒙郏嬷胁还幌钢拢宋锏纳裉共还蛔匀簧钦庋桓鲅肮淌刮夜蝗梦叶运粤档墓诺浠婊胁欢系难埃币踩梦曳⑾肿陨淼
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