简论中国古代肖像画的形貌与心性

发布时间：2020-06-14 22:51

【摘要】：本文是对中国古代肖像画的一次浅浅的梳理,同时表达自我的一些感受与设想,试图通过一些历史记载的小故事,和流传下来的作品名称,以及对画家风格的品评文字,来想见当时画家的一二状态,平行对应同时代的画理画论和自我的创作实践,来寻找当时艺术家如何把握和处理肖像画的形貌与心性。继而延伸其在当下实践中的意义和价值。丁皋《写真秘诀》中,有一个章节是“气血论”,我个人亦很受启发。血气肖像画很重要的一部分,而且是很出彩出神的一部分,如地下暗流,虽不裸露在外,却滋养地表,以至植物繁茂,蝶鸟绕云,氤氲而有神采,一幅好的肖像画,眼角、口鼻、耳朵、颧骨、额头、下巴、发际、鬓角、胡须、眉宇,或者上唇方肌肉、口轮匝肌、咬肌,又或者额头眼角皱纹,等等这些都是基本要素,也是容易观察到的形貌,万众周全,则显得血气特别重要,它甚至可以激活全盘。说一个人面无血色,则没生气,血色净重则又显刻板造作,少男英才焕发,少女面色红润,中年人血气方刚,老人神采依旧,血是人体经脉的表现,同样是人体机能运行的保障,这里特别强调一点,气色并非颜色,血气更并非红色,气色在微茫间,层层晕染,层层积出,自然和润,血气出则神韵出,则生动传神。
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

《竹林七贤与荣启期砖画》画中背景、人物线条质感和穿插组合与所传洛神

-局部）（图7-局部）

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1 陆冰;简论中国古代肖像画的形貌与心性[D];中国美术学院;2018年

本文编号：2713477