当代蒙古族油画题材创作图式研究

发布时间：2020-07-11 12:14

【摘要】：北方草原下的蒙古族因其独特的地理位置、气候条件和历史原因形成了与众不同的草原文化,我喜欢这种宁静而又安详的气氛,但草原文化正在离我们远去,土生土长的蒙古族青年开始来到都市学习生活,我像每个蒙古族青年一样开始迷茫,这也是毕业创作的初衷,想要捕捉一种在都市里蒙古青年的情怀。文章通过对图式概念及其创作原则的阐述,并且对内蒙古两位本土画家的油画作品解读,进一步深化对图式的认知,结合自身的毕业创作,以当代蒙古族人物题材为描绘对象,深入研究其图式,通过对传统图式的理解和分析,刻画人物内在精神的体现,逐渐探究一种新的结构组合形式。
【学位授予单位】：内蒙古大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J213
【图文】：

来是一个扁平的圆盘，然后有先验的教师会告诉儿童怎么去表现一个人的头部，是通过把头部看成一个带有分割线的椭圆或者是蛋形如图（1.2）一样表现，这样就会矫正上述画头者的初始观念。通过这种“图式+矫正”原则，儿童们又来到了另一种出发点，在画头像的时候最先想到的是带有分割线的一个椭圆的三维空间结构，这将会是一个巨大的头脑风暴。从儿童画到素描训练的这个过程，正是从平面化走向立体的一个步骤，我们在读美术史中发现，从埃及的二维平面的壁画到文艺复兴时期壁画，由于透视学的发展，壁画已经呈现出逼真的视觉效果。但是到了野兽派，马蒂斯的作品如图（1.3）又呈现出一种原始的平面的视觉感受，和原始岩画一样都是从代表概念性的象征符号开始的。在这个过程中我们发现画家是在不断的探索和研究，从平面走向立体而后又回到平面，这个过程是值得我们思考的，我们不得不承认艺术是从先验图式开始的，其中先验图式不都是“定式”和“模式”,艺术创作没有对错之分，艺术的神秘和不可预知性就在于此吧。

来是一个扁平的圆盘，然后有先验的教师会告诉儿童怎么去表现一个人的头部，是通过把头部看成一个带有分割线的椭圆或者是蛋形如图（1.2）一样表现，这样就会矫正上述画头者的初始观念。通过这种“图式+矫正”原则，儿童们又来到了另一种出发点，在画头像的时候最先想到的是带有分割线的一个椭圆的三维空间结构，这将会是一个巨大的头脑风暴。从儿童画到素描训练的这个过程，正是从平面化走向立体的一个步骤，我们在读美术史中发现，从埃及的二维平面的壁画到文艺复兴时期壁画，由于透视学的发展，壁画已经呈现出逼真的视觉效果。但是到了野兽派，马蒂斯的作品如图（1.3）又呈现出一种原始的平面的视觉感受，和原始岩画一样都是从代表概念性的象征符号开始的。在这个过程中我们发现画家是在不断的探索和研究，从平面走向立体而后又回到平面，这个过程是值得我们思考的，我们不得不承认艺术是从先验图式开始的，其中先验图式不都是“定式”和“模式”,艺术创作没有对错之分，艺术的神秘和不可预知性就在于此吧。

来是一个扁平的圆盘，然后有先验的教师会告诉儿童怎么去表现一个人的头部，是通过把头部看成一个带有分割线的椭圆或者是蛋形如图（1.2）一样表现，这样就会矫正上述画头者的初始观念。通过这种“图式+矫正”原则，儿童们又来到了另一种出发点，在画头像的时候最先想到的是带有分割线的一个椭圆的三维空间结构，这将会是一个巨大的头脑风暴。从儿童画到素描训练的这个过程，正是从平面化走向立体的一个步骤，我们在读美术史中发现，从埃及的二维平面的壁画到文艺复兴时期壁画，由于透视学的发展，壁画已经呈现出逼真的视觉效果。但是到了野兽派，马蒂斯的作品如图（1.3）又呈现出一种原始的平面的视觉感受，和原始岩画一样都是从代表概念性的象征符号开始的。在这个过程中我们发现画家是在不断的探索和研究，从平面走向立体而后又回到平面，这个过程是值得我们思考的，我们不得不承认艺术是从先验图式开始的，其中先验图式不都是“定式”和“模式”,艺术创作没有对错之分，艺术的神秘和不可预知性就在于此吧。

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本文编号：2750398