王原祁绘画研究及在创作中的运用

发布时间：2020-07-17 13:11

【摘要】：王原祁作为清“四王”之一、南宗正派的衣钵传人,师承了众多前辈大师,深得古人遗存,独具一格地将元人笔法与宋人墨法相融合,形成了独特的绘画风格,并对后世产生了积极的影响。本文首先从王原祁的师承关系出发对其绘画风格的形成与发展过程进行了较为系统的梳理与论述,同时,以其风格成熟期的作品为例具体解析其中的绘画技法特征,并针对具体作品进行临摹与研习,在实践中学习与分析王原祁的绘画语言精髓所在,努力探索将其学于古并创于古的绘画理念与自成一家的绘画技法运用到笔者的创作实践中去。
【学位授予单位】：杭州师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212
【图文】：

不可否风格与王原祁主要特点，许是因为倪瓒与黄公望给王遂王原祁时常将倪瓒与黄公望同年而校，一岁时自题于“仿倪瓒山水”轴上提到倪风格特征也单独指出：“宋、元诸家，各为逸品第一。非R1为是法也，于不用力之其妙耳。”2同时，王原祁认为倪瓒设色是色方法实乃元代画家中的绝无仅有的。来积极影响的还有吴镇。王原祁从黄公望画风。对于王原祁是在其成熟时期的晚图 1.1 王原祁《仿黄公望秋山图》轴 纸本设色 81.3cm*50.2cm1707 年台北故宫博物院藏

图 1.2 北宋 范宽《溪山行旅图》绢本 206.3cm 图 1.3 清 王原祁《仿范宽山水》尺寸不详 故宫博物*103.3cm 台北故宫博物院藏 馆藏画面中山脉的苍浑之感是依托斧劈皴结合短披麻、淡墨干笔皴擦以及淡色晕染山石这些技法特点来展现的。我们再仔细研究一下画中题跋：“终南亘地脉，远翠落人间。马迹随云转，客心入嶂闲。晴沙横古渡，槲叶满深山。领略高秋意，归来但闭关。余癸酉秦中典试，路经函谷、太华，直至省会。仰眺终南，山势雄杰，真百二气象也。海淀寓窗，追忆此景，辄仿范华原笔意而继之以诗。”4综上所述王原祁所言以及画中题跋，可见王原祁的山水画创作是在对自然有所观察及感悟之后，将前人精髓与自然造化相融，同时加入自己的创新之处后所形成。范增的画作被《画史》评判为用墨过于多致使观者难以分清山石与土地，王原祁的仿范画作中大胆利用浅绛或青绿设色法，好似在故意避免弊端。由王原祁仿范宽这一例证，我们可以清晰明了的发现王原祁的“仿”绝非难脱古人窠臼，他是在以古人为根基来进行艺术思考与创作。事实上，王原祁的“仿”

图 1.2 北宋 范宽《溪山行旅图》绢本 206.3cm 图 1.3 清 王原祁《仿范宽山水》尺寸不详 故宫博物*103.3cm 台北故宫博物院藏 馆藏画面中山脉的苍浑之感是依托斧劈皴结合短披麻、淡墨干笔皴擦以及淡色晕染山石这些技法特点来展现的。我们再仔细研究一下画中题跋：“终南亘地脉，远翠落人间。马迹随云转，客心入嶂闲。晴沙横古渡，槲叶满深山。领略高秋意，归来但闭关。余癸酉秦中典试，路经函谷、太华，直至省会。仰眺终南，山势雄杰，真百二气象也。海淀寓窗，追忆此景，辄仿范华原笔意而继之以诗。”4综上所述王原祁所言以及画中题跋，可见王原祁的山水画创作是在对自然有所观察及感悟之后，将前人精髓与自然造化相融，同时加入自己的创新之处后所形成。范增的画作被《画史》评判为用墨过于多致使观者难以分清山石与土地，王原祁的仿范画作中大胆利用浅绛或青绿设色法，好似在故意避免弊端。由王原祁仿范宽这一例证，我们可以清晰明了的发现王原祁的“仿”绝非难脱古人窠臼，他是在以古人为根基来进行艺术思考与创作。事实上，王原祁的“仿”

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本文编号：2759482