渐江画风中“空”的语言与意境

发布时间：2020-09-28 18:11

　　艺术创作是最能传达个人绘画语言与情感的载体,艺术创作中的情感表达是最能涉及到艺术本质特性的一个复杂而又重要的问题。由于特定的生活环境、艺术造诣和接受艺术知识培养程度的不同,使每位艺术家形成了极具个人特色的艺术风格。“空”式表现就是在各种载体的基础之上所形成的一种独特的个人艺术语言。渐江作为“空”式表现中较具代表性的画家,将画面语言与画面意境、精神境界都高度融合。本文以各个时期时代与社会背景历史条件作为引入,尝试归纳明末清初画家渐江的独特艺术语言——“空”的语言与意境成因及风格发展缘由,进而分为四个部分进行梳理。首先,在第二章主要介绍与阐述了在特定时代背景下即明末清初时期对“空”式表现的形成与影响,进而出现一批以渐江为代表的“空”式表现的画家。其次,在第三章中探析了在此种影响下渐江的“空”式表现的艺术语言,并从技术层面的开合、构图、起承、形式、留白等进行阐述。本篇论文主要从渐江作品中的空间处理关系看繁简对比关系来突出画面的构成关系。而后在第四章主要提炼渐江对“空”式表现的定义、章法的延续、笔墨的传承、师承关系以及禅宗思想对其画风的影响进行了相关的研究与阐述。最后,在第五章通过分析渐江在绘画中的精神境界感悟,而产生对当今时代的反思,以及对当代绘画中的审美与精神层面的提升。同时也为其后研究明末清初以及类似山水画风的研究者提供相关借鉴材料。明清之际是中国画创新与复古并存的时代,从明清的艺术发展上来看,龚贤和“四僧”等锐意变革、推陈出新的画家推动着当时中国画历史的发展。而其中渐江作为清代四僧画家之一,以其独特卓越的画风屹立于清初画坛,师承倪瓒却不尽相同,笔墨疏简生拙,笔法沉稳工致,境界疏朗宁静,画风秀逸温雅,其风格清淡瘦硬,形简意足,给人清雅但却又冷峻超然,静穆幽寂之感。也正是因为这种别样的艺术风格为推动艺术的历史提供了别具一格的独特性与创造性。明清时代的山水画在上百年的摹古风格盛行的大背景下已经开始逐步形成着新的艺术走向。
【学位单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J212
【部分图文】：

马远,踏歌

响着一批画家，这些画家有着自己的艺术轮在某一时期与某一类人相互影响，相互清初时代典型的画家代表，其身份特殊，了他的创作背景。“空”式语言表现也是的，不仅仅从画面中能展示出他对中国传一特征感受到他对社会以及人生的感悟。，渐江“空”式绘画表现的产生，离不开”，论其一，师法元代画风，将以倪瓒、个人感悟和理解，形成带有浓厚个人情感淡天真的画风不同，渐江画面中的“空”意愿。论其二，渐江能将古人之法运用于造化”与“师古人”齐头并进，渐江提出打草稿”的意思可谓是言之真切且相同。善、至美、至灵之意，并将这种所见、所、语言

是画面营造的方法与体现。在倪瓒的绘画中经常可见远山、中水、近坡树，例如《幽涧寒松图》（图2-2）中可见，而在处理这样画面的时候，倪瓒就巧妙的运用了留白的特点来处理空间关系，这也便是渐江所学习并开拓创新之处。唐代张彦远就指出绘画应“意存笔先，画尽意在”。“画尽”“笔不周”实际是“隐”与“藏”的关系，简而言之就是画面呈现给观者的一种审美意识与空间想象，例如龚贤的《静壁飞泉图》（图 2-3）就是通过留白处理空间关系的同时，将“隐”与“藏”也融进画面中，从而营造出一种对比空间关系意识。而留白也正是一定程度上的空间意识体现。人文主义和文人画意识也影响着这一时代的大批画家，并将这些遗民情绪、审美情趣及艺术观念交融于庄禅境界之中，进行了长期的艺术体验与笔墨创新。图 2-2《幽涧寒松图》元倪瓒Figure 2-2《You jian hansongfigure》Yuan NI ZAN图 2-3《静壁飞泉图》局部龚贤Figure 2-3《Static wall diagram》Draw the local GONG XIAN

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而“留白”的技法也是我们最常见，画面中笔墨黑白的对比、画面技法上有国画较为突出独特的一种语言表现技法，，而正情绪表便也能式表现合的一相对应殊性，里多数秦、汉中，覆简约性空白图 2-2《幽涧寒松图》元倪瓒Figure 2-2《You jian hansongfigure》Yuan NI ZAN

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