无画处皆成妙境—中国画创作中“留白”的体验与思考

发布时间：2020-10-30 15:24

　　 “留白”是传统中国画中的特殊绘画语言符号,在画中有着不可取代的重要作用,看似平淡的“留白”中蕴含了非常丰富的内涵,在中国画创作中恰如其分的运用“留白”技法,可以起到丰富画面内容、拓展画面空间、深化意境传达的作用。本文立足于理论指导实践的思路,对中国画“留白”现象进行研究,通过对“留白”这一艺术表达形式的剖析,并通过对不同时期画家作品的解读,阐释其在中国画创作中的不同体现与作用,梳理出“留白”在中国画创作中的体现形式与审美价值。同时结合本人毕业创作,将“留白”的观念与手法进行了一系列的实践应用,且对遇到的新问题做了一些积极的探索与创新,此次在理论指导下的创作实践,对本人而言是一次宝贵的经验与积累,也是今后艺术发展道路上的一个坚实的铺垫。
【学位单位】：济南大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J212
【部分图文】：

图 2.1 女史箴图（局部）宋代的画家注重通过作品抒发内心情感，体现独特意境，南宋时期出现以边角特风格的代表画家马远、夏圭，他们的作品大胆尝试边角的构图模式，画面中留有大俞剑华.中国古代画论类编[M].北京:人民美术出版社,1998.张式:画谭论画山水:994

寒江独钓图

图 2.2 寒江独钓图 图 2.3 溪山清远图（局部）夏圭的《溪山清远图》（图 2.3 局部），在这幅作品中，作者就注重“留白”的处理画面中右半部分留有的空白，却与左边的画面形成强烈的黑白、虚实对比，构图形式感强烈，没有过多的浓妆修饰，却能在轻描淡写中表现景物之美。山石的皴擦，点染符合
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本文编号：2862660