“梦境”与“轶事”:《状元图考》与晚明的宫廷想象

发布时间：2021-01-10 06:02

　　本文以《状元图考》中的宫廷场景为例,讨论晚明流行文本之插图如何再现皇权与宫廷,以及普通民众通过何种方式构建起自身关于宫廷的想象。这些插图的模式、图像表现与视觉元素表明,其图绘模式化的视觉呈现背后亦受到多种因素的影响,如绘画传统、图像禁忌、社会风俗、舞台表演等,这些方式共同构建起了晚明民众关于宫廷的知识渠道与想象的一个面向。 

【文章来源】：南京艺术学院学报(美术与设计). 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：9 页

【部分图文】：

《北京城宫殿之图》细部 日本宫城县东北大学图书馆藏

《状元图考》在表现宫廷场景时,十分注重对云雾的表现,这些云雾自画面顶端缭绕而下,与建筑空间及树木融为一体,成为插图背景的一部分;从视觉角度而言,云雾一方面起到了类似于“留白”的作用,同时又具有一定的装饰性。不同画面对云雾的表现手法有所区别,如状元陈?、邢宽、林大钦之插图中(图1、图2、图3),以曲折连贯的线条进行描绘,示以水流般轻盈的流动性;另状元彭时、黄士俊之插图(图4、图5),则以反复的曲线层层叠加,突出其浓重及遮蔽感。在《状元图考》之插图中,此类贯以整个画幅的云雾,是区别普通建筑与宫廷建筑的重要方式,而这一技巧在当时涉及宫廷建筑的视觉表现中十分普遍。如署名“实父仇英制”的《南都繁会图》,其以写实的风格描绘了明代后期南京城市繁荣的商业图景,画面以郊区农舍为始,经城市之南市及北市街,止于南都皇宫(图6)。至于画面终端,街市之热闹与嘈杂渐息,云雾渐起,宫墙隐现;南都皇宫之处,大片的云彩遮挡住了观者的视线,营造出了一种区别于闹市的神秘感。这表现出画家对城市建筑与宫廷建筑在表现手法上的一种有意识的区分——无论是在风格还是在氛围上——从观看的角度而言,其营造出了一种“现”与“藏”的鲜明对比。这种宫殿与云雾紧密结合的表现观念在绘画领域具有久远的传统,较早的例子如宋徽宗的《瑞鹤图》。这一表现在晚明另一版画作品《帝鉴图说》中亦有普遍的呈现。①如万历元年(1573)潘允端刊本的《帝鉴图说》中,云雾通常居于画面上下,并未占据较大的画幅(图7、图8),因此其不同于《南都繁会图》中云雾“隐藏”/“遮蔽”之效,而仅仅是一种暗示皇帝所居之宫殿的符号。《帝鉴图说》经由印刷的形式得到广泛传播,成为晚明公众了解宫廷的知识途径,同时可能亦为民间工匠绘制宫廷图像时的参照。图2《状元图考》“状元邢宽”插图哈佛大学汉和图书馆藏

《状元图考》“状元邢宽”插图哈佛大学汉和图书馆藏

【参考文献】：
期刊论文
[1]传钱选《洗象图》真伪考辨——兼及晚明之前对《洗象图》的认识[J]. 王中旭.  故宫博物院院刊. 2017(03)
[2]显斯命之独异——试探《状元图考》的图文记事原则[J]. 刘云飞.  现代传记研究. 2016(01)



本文编号：2968198