王蒙山水画的技法在创作中对我的影响

发布时间：2021-01-12 01:29

　　本篇论文首先在第一部分对元代山水画的风格特点及其形成原因进行讲述,之后在对皴法的形成发展做了简单的概括。在第二部分对王蒙技法中的“牛毛皴”做了概述,并用其代表作进行了分析。在第三部分笔者就进行创作时遇到的问题、创作的构思、画面的构图等进行了叙述,最后对创作时期对山水画的心得与感悟进行了总结。因为自身对传统山水的喜爱,所以在进行创作时主要根据自己对传统山水的理解与感悟来进行作画。在古代画家中主要参考学习了元代王蒙的绘画风格和笔墨语言,因此对王蒙的代表作也进行了主要的分析。在创作过程之中让我对山水画的有了不一样的理解,虽然创作主要表现形式依旧以传统山水为主,但在真正的开始创作之后,我对山水画又有了新的认识。 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

倪瓒·幽涧寒松图

赵孟頫隐居脱俗的思想体现。元代山水画所传达出的不仅是文人对山水的态度体现，也是对自身人生体会的一种感悟。正如倪瓒说“余之画不过逸笔草草，不求形似，聊以自误耳。”黄公望说“画不过意思而已。”吴镇说“墨戏之作，盖士大夫词翰之余。适一时之兴趣。”王蒙说“无心在玄化，泊然齐始终。”元代山水画由宋代追求写实自然的“工于求似”向自由表达思想的“不求工肖”转变，传统的笔墨技巧、绘画样式得以发展革新，艺术风格更加成熟多变，逸品最终得以定位艺术之“逸”与人生之“逸”得到了完美的统一。

李思训·江帆楼阁图


本文编号：2971864