论大写意花鸟画之“简”

发布时间：2017-04-10 20:10

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【摘要】：“写意”是中国绘画艺术的一个及其重要的特征。它是中华民族精神文明在审美领域当中的真情领悟和独特的见解。同时也是中国传统的儒道释文化、哲学思想在画家笔下所变现出的笔墨精神和艺术修养。在中国传统绘画的历史长河中,大写意花鸟画占据着一个非常重要的位置。从它的大趋势上看,基本是经历了一个由简到繁,再由繁到简的过程。而大写意花鸟画从形成之初到现在,对其审美意境的追求就从未离开过“大”、“写”、“意”这三点。文人画中的“尚简”精神一直到今天,依然是被大写意画家们所追崇的。骨法用笔的笔墨精传统也从未被大写意画家忽略过。知白守黑、虚实相生的意境是画家在创作中不可缺少的灵魂因素。中国传统绘画历史进程走到封建社会后期,中国传统绘画艺术进一步发展和成熟。北宋时期成为了中国古代绘画的鼎盛时期。文人学士把书画视为高雅的精神活动和文化素养,并对绘画提出鲜明的审美标准,在创作和理论上开始形成了独特的理论体系。文人画追求“简、雅、拙、淡、朴、奇”,大写意花鸟画作为文人画,同样符合这些特点,而在这些当中,尤其以“尚简”精神最为突出。“尚简”精神由来已久,并且所涉及的层面很广,是中国的传统文化精神之一。虽然在中国传统绘画的构图程式中,“留白”一直作为绘画过程中画面构成的重要组成部分的存在,并且一直被人们所关注,但是对于它的概念,却并没有一个非常明确的界定,之所以称之为“留白”,也是后人对画面的“白”逐渐演化出的一种称谓。从狭义上讲,所谓的“留白”,就是指中国传统绘画的作画过程当中为了画面构图的需要和作者对自己主观情感的表达,对画面空间进行有效的分割而留出的空白,是一种用虚空传递丰盈,在不著一字中表达着不尽的风流境界,也就是古人所说的“虚实相生,无画处皆生妙境”。纵观中国传统写意绘画历代大家,都是以“简”为上,或是构图简约,或是用笔简洁。而这里所提到的简,并不是简单。这里所说的简,是画家在经过严谨的思考,高度的概括之后的简。这里所说的简是大,大写意的本质也在于此。“简”是画家的一种艺术修养。画家在加强文化修养的同时也要加强艺术修养。作为中国画画家必须有足够的绘画知识、技能、技巧等本领。
【关键词】：大写意 简逸 笔墨 意境 齐白石 黄宾虹
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 摘要5-6
• Abstract6-8
• 第一章 大写意花鸟画风的形成与发展8-13
• 一、泼墨减笔画的出现是大写意花鸟画形成的基础8-9
• 二、“文人画“中的简9-11
• 三、简对“以书入画”思想的影响11-12
• 注释12-13
• 第二章 写意花鸟画中的“简”是一种归纳13-26
• 一、“繁简并存”的辩证思想13-15
• 二、“简”是对繁的高度概括15-16
• 三、“简”是对“无画处皆生妙境”的意境追求16-18
• 四、“简“是一种性情和修养18-21
• 五、“简“是主观意识的深化21-23
• 六、“简“与大是分不开的，是大写意的本质23-24
• 注释24-26
• 第三章 近现代花鸟画大师及他们作品中的大写精神26-35
• 一、简逸的创作题材26-28
• 二、巧妙的构图形式28-30
• 三、简洁凝练的笔墨神采30-32
• 四、大美气象的高远情怀32-33
• 五、大繁大简的大气魄33-34
• 注释34-35
• 第四章 写意花鸟画中的“简”对当代花鸟画家创作的启示35-37
• 注释36-37
• 结论37-38
• 参考文献38-40
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文40-42
• 致谢42

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