综合材料的探索研究与绘画艺术的本体

发布时间：2021-01-16 09:53

　　20世纪20年代之后,高科技和工业文明的迅速发展及科学理论探索的飞速推进促使不同学科之间的知识相互涉、交融。在绘画艺术领域亦是如此,多种媒介材料的介人、多种观念的交合及个领域的跨界使得绘画种类之间的界限走向模糊甚至消解,所以绘画走向综合材料在现阶段已不是一种推测,是在今后将长期的广泛应用的一种艺术表现形式。综合材料的运用是众多当代艺术所共有特征,在经历了多种流派风格和对媒介材料选择所形成的漫长复杂的艺术发展中,对材质的差异性、形式的表达、语言的表达、画面偶然性的强调被重新唤起。艺术家们用各种材料来表达自己的观念和思考,重视形式并在形式上不断创新。在此,本文围绕绘画艺术本体,以综合材料及形式为主线,从实践和理论的角度来分析论证:绘画为何走向综合?材料何以成为主体?以及综合材料的应用方法、综合材料在形式上展现出的视觉意义等,并通过对综合材料在形式上、材质属性等方面的实践探索研究,对中国当代架上绘画主体的失落与回归、重构作自己的见解。本文一共分为六个部分。第一部分简略交代选题的缘起及研究意义,并对本文相关的核心概念加以界定。第二部分论述艺术观念的改变、造型和色彩语言系统探索的终结、材料属性情... 

【文章来源】：华南理工大学广东省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《J.Y.M.头像》1984弗兰克·奥尔巴赫

第三章 综合材料的应用实践（一）材料语言实践的艺术家及其研究成果1、绘画中的 物质意识英国艺术家弗兰克·奥尔巴赫是将油画材料本身的物质感放大并推向极致的实践者。他将油画的 厚 ，以及油画颜料本身的物质感作为问面主体语言反复表现，使作品在视觉上冲破了大众意义上的空间概念，他在画面推进的过程中寻找的是 所看物体与绘画表面符号之问的某种真正的等值 ，他把颜料本身与作对象的再现，使色彩、笔触、体积相互碰撞，最终选到一种具有建筑感的深厚的视觉力度。造型语言和色彩语言隐藏在厚重的颜料里，画面颜料厚积，呈现出滴淌、拖拽、扫抹的或柔和或尖锐之效果，作品的 内容 被人忽略，观者更多地感受到油画颜料实实在在的物质感。纵横粘连的笔触，堆砌流尚的油彩彰显出难以抑制的 物质意识 。把颜料本身的色彩美、肌理美和可塑性发挥到了极致。这种画面的表达和题材的选择，很可能是为他童年遭遇打下的烙印。

3、材料的魔术师西班牙 20 世纪艺术大师安东尼·塔皮埃斯。他的作品中也同样反映了战争、屠杀所带来的痛苦，但是他没有肢解描绘具体的事件，而是选择一些较为敏感、隐秘和具有抽象意味的人体局部作为语言符号，通过运用综合材料完成视觉转换，体现了身体经受拷打、肢解后的痛苦。塔皮埃斯还经常将现成品实物贴进二维画面。这些实物大多是有所指涉和隐喻的。在意象化、抽象化的绘画过程中赋予材质符号化的情绪指向，艺术家的观点态度始终是隐藏在材料艺术形式语言的背后的。图 3-3 基弗 综合媒材 图 3-4 基弗 综合媒材

【参考文献】：
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本文编号：2980612