浅析中国当代民俗风情绘画的精神内涵
发布时间：2021-01-17 15:38
本论文通过概念介绍,首先区分了“民族”、“民俗”与“民间”的含义差异,明确“民俗艺术”和“民俗风情绘画”的内涵及两者关系,为全文论述奠定理论基础。通过民俗风情绘画与民间艺术、传统中国画及传统风俗画的比较研究,具体形象地阐明了何谓“民俗风情绘画”,并对其特点、内涵等进行详细论述。在定义解析之后,本文从艺术审美、情感需求、文化传承三个角度由表及里地论述了当代中国艺术家情系民俗风情绘画的根源所在及其创作动机来源。在泛而论及当代艺术创作中的民俗情结之后,本文又通过对以民间美术、地域风貌、民俗事项等不同题材为取材方向的三类民俗风情绘画的研究,缩小范围集中论证,用实例来进一步证实民俗风情是中国艺术家普遍关注的题材,并详细论述了绘画民俗化进程中的各项问题。随后,本文从当代中国艺术创作中民俗元素表层下精神内涵缺失这一角度展开论述,进入本文的论证重点章节,力图在批判与反思之后点明油画民俗化现象的价值与意义。抨击了为走艺术捷径而产生的“伪民俗”现象,否定了这种为了谋求自身利益,不顾传统文化精神的创作风气。同时,面对发展迅猛,日新月异的中国社会,本文也对传统民俗风情绘画在城市化语境下的前景与发展进行了展望,...
【文章来源】：华东师范大学上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《荷花J，贡》杨云飞162/13Ocl]12000年油画
又怎能舍弃这得天独厚的传统·民俗文化优势呢?越来越多的当代艺术家回归乡上，吸纳民间用色体系中的精华部分，结合自我情感与创作意识，创作出了一大批具有民间色彩特征的民俗风情绘画作品。詹鸿昌的油画作品《开荒地》(图3)，用纯度很高的大片红色山地来讨托粉绿色的草地与树叶，在撞色对比中烘托出欢欣、清丽的画面氛围。造型塑造上也运用了简洁明快的装饰手法来与颜色的单纯性相呼应，表现出人与自然交融的和谐感。此外，相当多的民俗风情绘画作品，如张宏宾的《元宵灯会》(图妇、陈建成的《山会》、刘大鸿的《新媳妇》、宋齐鸣的《选女婿》、《迎亲》等等，都在一定程度上反映了地方色彩和民族的审美情致。
民间美术有其独特的造型原则，集中表现在讲究“求全”、“求大”，忌讳残缺不全、形单影只。因此民间美术的造型形态多为硕大丰满、完整团圆、偶数对称。如民俗传统吉祥图案“喜相逢”，就往往以仪凤牡月一、双龙戏水、双双鹤寿等这样回旋式的对称结构来表现完满团圆的意向。又如，民俗工艺中常见的门神、泥人等也常‘常被塑造成头大眼圆、身体壮硕的形象来突出表现其神采。朱仙镇艺人们认定“头大身子小刁’能画的饱”的画理原则，他们觉得唯有如此刁’能使画幅饱满、将庄重大方之态表现的淋漓尽致。这种造烈塑造上追求完整性的特点在现代绘画作品中也时有出现，例如，沈尧定在水粉}!画《毛主席永远和我们在一起》这幅作品中，借鉴了民间艺术的对称形式和纯度较高的色彩，并将其与西方的写实技法相结合，取得了良好的艺术效果。千百年发展延续而来，万变不离其宗的民俗心理对现当代民俗风情绘画的喃
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国油画发展现状及对写实油画当代属性的思考[J]. 张祖英. 美术学报. 2010(01)
[2]意象油画中所蕴涵的民族心理——从水的特质中体会意象油画[J]. 丁伟. 新闻爱好者. 2010(02)
[3]中国当代艺术中本土视觉符号的借用和转换[J]. 徐玉琼. 文教资料. 2010(02)
[4]探讨风景油画的民族色彩[J]. 王冰. 大众文艺. 2009(24)
[5]论审美趋向的变革对中国油画界的影响[J]. 孔丽娟. 大众文艺. 2009(23)
[6]油画中国韵[J]. 于海亭. 大众文艺. 2009(23)
[7]传统文化符号与当代艺术创新[J]. 张维青. 齐鲁艺苑. 2009(06)
[8]浅谈油画形式与农民题材绘画的关联性[J]. 张海军. 佳木斯大学社会科学学报. 2009(03)
[9]中国当代油画创作中的传统与个性[J]. 罗斯. 美术大观. 2009(06)
[10]试论油画创作中的民俗文化元素[J]. 胡元佳. 美术大观. 2008(10)
硕士论文
[1]图像时代的新绘画语言研究[D]. 胡川.西南大学 2009
[2]论当代江南风景油画[D]. 李洪震.苏州大学 2008
[3]中国当代油画中的传统文化图像[D]. 王欣.西北师范大学 2007
[4]东方语境与中国油画[D]. 汪保群.安徽师范大学 2007
[5]多味的乡土-1990年代以来我国乡土题材油画浅探[D]. 何国清.华东师范大学 2007
[6]论当下我国油画艺术中农民题材的表现[D]. 郑亮.苏州大学 2007
[7]关于当代中国油画民族性建构的思考[D]. 吕俐.安徽师范大学 2004
本文编号：2983145
【文章来源】：华东师范大学上海市 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：65 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《荷花J，贡》杨云飞162/13Ocl]12000年油画
又怎能舍弃这得天独厚的传统·民俗文化优势呢?越来越多的当代艺术家回归乡上，吸纳民间用色体系中的精华部分，结合自我情感与创作意识，创作出了一大批具有民间色彩特征的民俗风情绘画作品。詹鸿昌的油画作品《开荒地》(图3)，用纯度很高的大片红色山地来讨托粉绿色的草地与树叶，在撞色对比中烘托出欢欣、清丽的画面氛围。造型塑造上也运用了简洁明快的装饰手法来与颜色的单纯性相呼应，表现出人与自然交融的和谐感。此外，相当多的民俗风情绘画作品，如张宏宾的《元宵灯会》(图妇、陈建成的《山会》、刘大鸿的《新媳妇》、宋齐鸣的《选女婿》、《迎亲》等等，都在一定程度上反映了地方色彩和民族的审美情致。
民间美术有其独特的造型原则，集中表现在讲究“求全”、“求大”，忌讳残缺不全、形单影只。因此民间美术的造型形态多为硕大丰满、完整团圆、偶数对称。如民俗传统吉祥图案“喜相逢”，就往往以仪凤牡月一、双龙戏水、双双鹤寿等这样回旋式的对称结构来表现完满团圆的意向。又如，民俗工艺中常见的门神、泥人等也常‘常被塑造成头大眼圆、身体壮硕的形象来突出表现其神采。朱仙镇艺人们认定“头大身子小刁’能画的饱”的画理原则，他们觉得唯有如此刁’能使画幅饱满、将庄重大方之态表现的淋漓尽致。这种造烈塑造上追求完整性的特点在现代绘画作品中也时有出现，例如，沈尧定在水粉}!画《毛主席永远和我们在一起》这幅作品中，借鉴了民间艺术的对称形式和纯度较高的色彩，并将其与西方的写实技法相结合，取得了良好的艺术效果。千百年发展延续而来，万变不离其宗的民俗心理对现当代民俗风情绘画的喃
【参考文献】：
期刊论文
[1]中国油画发展现状及对写实油画当代属性的思考[J]. 张祖英. 美术学报. 2010(01)
[2]意象油画中所蕴涵的民族心理——从水的特质中体会意象油画[J]. 丁伟. 新闻爱好者. 2010(02)
[3]中国当代艺术中本土视觉符号的借用和转换[J]. 徐玉琼. 文教资料. 2010(02)
[4]探讨风景油画的民族色彩[J]. 王冰. 大众文艺. 2009(24)
[5]论审美趋向的变革对中国油画界的影响[J]. 孔丽娟. 大众文艺. 2009(23)
[6]油画中国韵[J]. 于海亭. 大众文艺. 2009(23)
[7]传统文化符号与当代艺术创新[J]. 张维青. 齐鲁艺苑. 2009(06)
[8]浅谈油画形式与农民题材绘画的关联性[J]. 张海军. 佳木斯大学社会科学学报. 2009(03)
[9]中国当代油画创作中的传统与个性[J]. 罗斯. 美术大观. 2009(06)
[10]试论油画创作中的民俗文化元素[J]. 胡元佳. 美术大观. 2008(10)
硕士论文
[1]图像时代的新绘画语言研究[D]. 胡川.西南大学 2009
[2]论当代江南风景油画[D]. 李洪震.苏州大学 2008
[3]中国当代油画中的传统文化图像[D]. 王欣.西北师范大学 2007
[4]东方语境与中国油画[D]. 汪保群.安徽师范大学 2007
[5]多味的乡土-1990年代以来我国乡土题材油画浅探[D]. 何国清.华东师范大学 2007
[6]论当下我国油画艺术中农民题材的表现[D]. 郑亮.苏州大学 2007
[7]关于当代中国油画民族性建构的思考[D]. 吕俐.安徽师范大学 2004
本文编号：2983145
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