明清版画的视觉语言研究

发布时间：2021-01-26 11:26

　　明清版画不但是中国版画史上,同时也是世界版画史上最为辉煌的时代,本文意在前人研究的基础上,进一步发掘版画自身的本体规律及艺术价值,来指导绘画的认识与创作。木刻版画有着上千年的传统,有着文人绘画的品格及院派画家的精谨,又有着民间艺术的率真与鲜活,是珍贵的文化遗产。本文在对明清版画的研究中,力求从版画作品本身为出发点,研究明清版画视觉语言的特征及其发展轨迹,并对明清版画的历史及研究概况给予梳理,重点对明清版画的视觉语言进行分析,从线条、造形、黑白、色彩等基本要素出发,分析明清版画的艺术特征,挖掘其艺术价值。在对明清版画的视觉语言营造中概括归纳出八种构图方式,在章法意蕴等方面进行了阐述,以期对山水画创作在形式、内涵、意境及表达手法上给予参考与借鉴。 

【文章来源】：中央美术学院北京市 教育部直属院校

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

不同物象的线条表现

概括性是艺术表达的需要，概括不等于简单，马蒂斯也有过这样的表述:“我们借助简化的观念和形式来追求宁静。整体效果是我们唯一的理想。细节会减少线条的纯净并损害情感的强度，我们抛弃它们。’，‘”这也是对图4“云南纸马”最好的注解。蘸蘸 蘸瓣 瓣嘿 嘿嘿 嘿缓毅澎廓 廓 瑙 瑙瑙 瑙缪潜}娜 娜 禅禅 III贬拼称甘坷坷 坷 躺躺 躺该次

云的程式化表达:

【参考文献】：
期刊论文
[1]郑振铎的徽派版画情缘[J]. 鲍义来.  江淮文史. 2007(02)



本文编号：3001028