结合恽寿平没骨画 谈我创作中的意蕴

发布时间：2021-04-16 13:36

　　恽南田是明末清初绘画界非常著名的画家,他把一生的精力都投入到了自己绘画创作之中,最初以研究徐熙的作品为基础来练习山水画,后因各种因素转向了研究花鸟画,从而开辟了一条没骨画的新道路。与此同时恽南田的没骨花鸟在历史上留下了深刻的印记,他在花鸟写生以及画论等方面为后人的研究和学习作出了突出的贡献,从诗、书、画的整体性来看,他的绘画可谓是中国传统绘画艺术的集大成者。本文主要通过研究恽南田的没骨画笔墨和设色等方面的技法,并结合他的山水画来对其进行由浅入深的研究,把他对当时社会和现代人的影响,尤其给我在创作方面的影响,进行详细的论述。南田没骨画面的视觉与意蕴深深地打动着我,为我的绘画创作带来原创性的启发和影响,引发我在自己的艺术道路上探求创新之处。 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：29 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

楚帛书，战国时期，纵38.7cmX47cm，丝帛）

2 南田没骨的艺术特色 南田没骨的笔法特色在学术界来看，没骨花鸟画最原始的形态是张僧繇的“凹凸法”，这面上给人有凹凸错觉的表现技法，像敦煌莫高窟等壁画中我们也能常体造型特点的绘画技法，他借鉴了古罗马的造型技巧，结合中国的晕特征，使得最终本应该有重要的造型技法勾线，在晕染的过程中形成舍去了以勾线为造型基础的技法。这种技法和我们传统的没骨画技辙，所以也可以说这种画法是没骨画的前身。另外，没骨画与原始彩期的壁画、帛画和漆画都有共同点的地方（图 2-1），在这些早期的画现了没骨法。

的没骨用笔技法特点，但是在我所看到的图册中，徐崇嗣的绘画技法并没有很多没骨笔法设色的作品，宋徽宗却有几幅不用勾线技法，只用色块平涂、晕染的笔法来进行绘画的。原始彩陶也含有很多没骨的笔法元素在里面（图 2-2），这也是原始的岩画转变到了一个新的阶段。原始彩陶不见笔迹，以彩色涂层表现，用类似平涂和剪影的表现手法绘制在器物上面（图 2-3）。战国、秦汉时期的壁画、帛画、漆画与没骨法也有很多交集之处，虽然他们用的都是铁线描的笔法，但是它们所用的线条并不明显，用色采用平涂、晕染的手法。本世纪七十年代在秦宫壁画发现了一些车马图，图中就是采用的没骨用笔，全用平涂色块的笔法来绘制而成的，并没有一丝勾勒的痕迹。另外安徽马鞍山朱然墓出土三国时期的漆盘，其中有几件很明显的可以看到上面所描绘的人物，只有面部和手部用线勾勒了轮廓，而身体部位都是采用没骨的手法来过渡表现，证明在当时没骨技法已经在发展中，因为无论是画面的凹凸处理方面，还是在空间关系处理方面，都体现了古人的绘画智慧和对笔法技巧的改观。这样看来没骨画与勾勒画共生共长的，只不过勾勒法后来被大量运用。


本文编号：3141531