陕西凤翔木版年画吉祥人物纹样造型研究

发布时间：2017-04-20 13:15

  本文关键词：陕西凤翔木版年画吉祥人物纹样造型研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：凤翔——周文化的发祥地,春秋战国时期在此建都,浓厚的历史文化积累成为佐证凤翔民间艺术活动历史悠久的有力依据。凤翔木版年画发展至今已有五百年的历史,现今仍处于发展状态。粗犷夸张的人物造型、明艳喜庆的色彩、吉祥福态的人物造型等特征,赢得了国内国外大批的“粉丝”。国外收藏家称凤翔年画为“东方智慧的结晶”,因此选取凤翔木版年画吉祥人物纹样为本课题研究对象。通过实地参观、考察凤翔木版年画,搜集文献、年画图像、访问等,梳理凤翔木版年画的题材和种类,对表达吉祥文化观念的人物纹样年画作品进行归纳整理。首先,简要扼述凤翔木版年画发展概况和工艺特色;分析在中国传统文化和西北民俗文化的哺育下,凤翔木版年画人物纹样的选用所呈现的吉祥观念,突出表现“吉祥”的情感寄托。其次,运用符号学对凤翔年画中传统人物视觉语言符号进行整理,着重分析凤翔木版年画武将(方弼方向、秦琼敬德等)、文官(天官、状元郎)、虚拟人物(钟馗、张仙)、普通人物(女子、童子)四类传统人物纹样,扼要分析民国时期和20世纪50年代后的新题材人物纹样,侧重传达吉祥观念为主的年画作品;通过对其吉祥人物纹样的形体构造的几何化概括、色彩的量化分析,探讨其人物纹样造型的艺术特征,总结艺术形式规律。最后,通过对凤翔木版年画选用人物纹样传达吉祥意蕴的艺术特征规律的总结,挖掘凤翔年画人物纹样造型特征的人文内涵和地域特色;将凤翔年画与其它身份产地的年画进行同题材具体比较分析,进一步认识凤翔年画吉祥人物纹样特征与其它各产地人物造型特征的似与不似。对凤翔年画吉祥人物造型的专题研究,有助于凤翔木版年画的传播保护的作用和现代设计的民族性创作提供参考。
【关键词】：凤翔木版年画 吉祥纹样 艺术特征
【学位授予单位】：陕西科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J218.3
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 1 绪论9-14
• 1.1 课题研究背景9-10
• 1.2 课题研究目的与意义10
• 1.3 研究动态10-12
• 1.4 研究方法12-13
• 1.5 课题研究内容13-14
• 2 陕西凤翔木版年画概述14-24
• 2.1 陕西凤翔木版年画发展历史14-16
• 2.2 凤翔年画工艺16-19
• 2.2.1 材料选择16-17
• 2.2.2 表现手法17-18
• 2.2.3 工艺流程18-19
• 2.3 凤翔木版年画“吉祥”意蕴表达19-21
• 2.4 凤翔木版年画“青黄不接”现状21-22
• 2.5 本章小结22-24
• 3 陕西凤翔年画吉祥人物纹样造型艺术特征分析24-42
• 3.1 凤翔年画吉祥人物视觉符号24-28
• 3.1.1 传统人物视觉符号24-28
• 3.1.2 新时期人物视觉符号28
• 3.2 凤翔年画吉祥人物纹样造型规律28-41
• 3.2.1 构件规律29-35
• 3.2.2 线的规律35-37
• 3.2.3 色彩规律37-41
• 3.3 本章小结41-42
• 4 吉祥人物造型审美特征因素分析42-52
• 4.1 夸张粗犷，求大求全的造形42-45
• 4.1.1 西北地域豪放粗犷的审美旨趣42-43
• 4.1.2 凤翔年画与姊妹艺术的叠映43-44
• 4.1.3 凤翔年画《执鞭敬德》与其它同题材年画比较44-45
• 4.2 简括平面，金石古拙的刻线45-48
• 4.2.1 周铜秦砖汉石的艺术继承45-46
• 4.2.2“得意忘象”中国美学观46-47
• 4.2.3 凤翔年画《方弼方向》与其相似题材相比较47-48
• 4.3 红绿纯粹，，喜庆吉祥的敷色48-51
• 4.3.1 中国传统“五行”色彩说48-49
• 4.3.2“红绿二色”的阴阳哲理49-50
• 4.3.3 凤翔年画《麒麟送子》与同类题材年画比较50-51
• 4.4 本章小结51-52
• 5 凤翔木版年画人物造型对当代设计启示52-58
• 5.1 木版年画艺术走进学堂52-54
• 5.2 中国乡土民俗心理向心性54-55
• 5.3 多元化表现形式的运用55
• 5.4 民间吉祥文化品牌生存55-57
• 5.5 本章小结57-58
• 6 总结与展望58-61
• 6.1 总结58-59
• 6.2 创新点59-60
• 6.3 展望60-61
• 致谢61-62
• 参考文献62-64
• 附录64-84
• 攻读学位期间发表的学术论文目录84-86

【参考文献】

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  本文关键词：陕西凤翔木版年画吉祥人物纹样造型研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：318752