秘境之窗 ——论绘画作品中的灯光

发布时间：2021-07-04 01:44

　　本文研究灯光在绘画作品中的作用和意义。论文首先通过比较烛光与灯光,这两个贯穿于几百年来艺术作品中的人工之光,它们在表现形式上的共性与差异性。具体分析文森特·梵高,爱德华·蒙克,皮埃尔·博纳尔,爱德华·霍珀,勒内·马格里特,卢西安·弗洛伊德六位艺术家的用光特点和对光源的理解,以及灯光在其历史发展的进程中与人文社会交织在一起的变化;探讨灯光在绘画中对可见世界的照明与不可见世界的解蔽。全文分为两个部分。第一部分比较了古典油画中的烛光和现代绘画中的灯光的表现方式和精神追求的不同。第二部分具体研究现代艺术绘画中的灯光的表现,并从作品中灯光的表现中揭示艺术家的艺术风格和时代环境下的思想状态。第一部分分为三个章节:按时间顺序先从对古典绘画作品中烛光的表现来讨论在作品中烛光的表现形式上对光影的重视和主观精神性。途经印象派开始单纯地追求客观世界纯粹视觉的光,抛弃明暗,从而进入现代主义的灯光。最后从灯光的时代性比较古典绘画作品中的烛光与现代绘画作品中的灯光在神性和人性中的差异,进而解读灯光体现去神性和面向人的意识的进程演变,以及灯光自身在作品里的隐喻与解蔽作用。第二部分分为四个章节:从灯光的解读作用,灯光... 

【文章来源】：中国美术学院浙江省

【文章页数】：105 页

【学位级别】：博士

【部分图文】：

《基督的哀叹》1400年，直径65厘米，作者不详，卢浮宫藏，法国

在人类文望，这些寓义。火的使暖。在《旧就有了光。”，象征着神进化过程中世纪绘画性的非常纯理念化的上1这是作为。在《萨那图 2《基督的哀叹》1400 年，直径 65厘米，作者不详，卢浮宫藏，法国。图 1《萨那的婚礼》（局部），100×128 厘米，卢浮宫藏，法国。12

样一些观念是未被把捉丽莎》源是接近于有特别突出面——阴影的朦胧的描写意的手暖光跟随面乎是暖黄色翰》（Saint占据大部分和手势。，不再一味是在光与色《乌尔比诺图 3 里奥纳多·达芬奇《蒙娜丽莎》1503‐1506 年，77×53 厘米，卢浮宫藏，法国。图 4 里奥纳多·达芬奇《圣约翰》1513‐1516 年，69×57 厘米，卢浮宫藏，法国。

【参考文献】：
期刊论文
[1]光与西方绘画艺术史[J]. 李书春.  文艺争鸣. 2010(02)
[2]论先验现象学与黑格尔辩证法的差异[J]. 邓晓芒.  江苏社会科学. 1999(06)
[3]“光”:从象征到理性──中世纪自然哲学的一个案例[J]. 肖巍.  自然辩证法通讯. 1998(03)
[4]寂静之声——记美国画家爱德华·霍珀[J]. 樊小明.  新美术. 1995(04)

博士论文
[1]弗朗西斯·培根肖像绘画艺术研究[D]. 褚朱炯.中国美术学院 2017
[2]生命的强度与绵延—弗洛伊德肖像画研究[D]. 胡冰.中央美术学院 2016
[3]西方绘画中光的理论及其演进[D]. 李书春.东北师范大学 2013

硕士论文
[1]20世纪写实绘画的拓荒者和圣徒—卢西恩·弗洛伊德[D]. 刘红红.陕西师范大学 2011



本文编号：3263773